পশ্চিমা সংগীততত্ত্বে ‘ট্রাইটোন’ (Tritone) হলো সবচেয়ে তাৎপর্যপূর্ণ এবং ঐতিহাসিকভাবে বিতর্কিত একটি সুরের ব্যবধান (Interval)। সুরের দূরত্বের বিচারে, একটি ট্রাইটোন তিনটি পূর্ণ স্বর (Whole tone) বা ছয়টি অর্ধস্বরের (Semitone) ব্যবধান নিয়ে গঠিত। এটি ১২-টোন সমমাত্রিক সুরমণ্ডল (12-TET) ব্যবস্থায় একটি নিখুঁত অক্টেভ বা সপ্তককে সমান দুই ভাগে (৬০০ সেন্ট) বিভক্ত করে।
সমমাত্রিক ব্যবধানে মূল স্বরের ঠিক বিপরীত অবস্থানে থাকার কারণে ট্রাইটোনের মধ্যে এক অদ্ভুত দ্বিমুখী বৈশিষ্ট্য দেখা যায়। একদিকে এটি স্পষ্ট মূল সুরের কেন্দ্রকে অস্পষ্ট করে সংগীতে একধরনের অস্থিরতা তৈরি করে; অন্যদিকে, এই অস্থিরতা ও সমাধানের তীব্র টানাপোড়েনের মাধ্যমেই এটি পশ্চিমা সংগীতের প্রধান সুর কাঠামোর মূল ইঞ্জিন হিসেবে কাজ করে।
Table of Contents
মৌলিক কার্যপ্রণালী এবং স্কেলের সংজ্ঞা
সহজ কথায়, ট্রাইটোন হলো তিনটি পূর্ণ ধাপের ব্যবধান। সি মেজর (C major) স্কেলের ‘এফ’ (F) থেকে ‘বি’ (B) স্বরের মধ্যবর্তী দূরত্ব দিয়ে এটি সহজে বোঝা যায়:
- এফ থেকে জি (এক পূর্ণ স্বর)
- জি থেকে এ (এক পূর্ণ স্বর)
- এ থেকে বি (এক পূর্ণ স্বর)
এই তিনটি ধাপ একত্রে মিলে তৈরি করে বর্ধিত চতুর্থ স্বর বা ‘অগমেন্টেড ফোর্থ’ (Augmented Fourth)। আবার উল্টোভাবে, ‘বি’ থেকে ওপরের দিকে ‘এফ’ স্বরের ব্যবধান গণনা করলে পাওয়া যায় হ্রাসপ্রাপ্ত পঞ্চম স্বর বা ‘ডিমিনিশড ফিফথ’ (Diminished Fifth), যা দুটি অর্ধস্বর এবং দুটি পূর্ণ স্বরের সমন্বয়ে গঠিত।
ডায়াটোনিক বনাম ক্রোমাটিক প্রেক্ষাপট
একটি সাধারণ ডায়াটোনিক মেজর স্কেলের এক সপ্তকের মধ্যে কেবল একটিই প্রাকৃতিক ট্রাইটোন জোড় থাকে, যা চতুর্থ এবং সপ্তম স্বরের মধ্যে উৎপন্ন হয়। উদাহরণস্বরূপ, সি মেজর স্কেলে এফ এবং বি স্বরদ্বয় হলো একমাত্র ট্রাইটোন।
তবে ডায়াটোনিক কাঠামো নাকি সুরের নিখুঁত দূরত্বের ভিত্তিতে দেখা হচ্ছে, তার ওপর নির্ভর করে এর প্রকাশ আলাদা হতে পারে:
- অগমেন্টেড ফোর্থ (A4): এফ থেকে বি | স্বরলিপির ৪টি ধাপের ব্যবধান | ৬টি অর্ধস্বর (৬০০ সেন্ট)
- ডিমিনিশড ফিফথ (d5): বি থেকে এফ | স্বরলিপির ৫টি ধাপের ব্যবধান | ৬টি অর্ধস্বর (৬০০ সেন্ট)
একটি পূর্ণ ক্রোমাটিক স্কেলে প্রতিটি স্বরের জন্যই ছয়টি অর্ধস্বর দূরে একটি নির্দিষ্ট ট্রাইটোন জোড় থাকে। ফলে ক্রোমাটিক স্কেলকে ভাগ করলে মোট ১২টি আলাদা ট্রাইটোন জোড় পাওয়া যায়, যার ৬টি অগমেন্টেড ফোর্থ এবং ৬টি ডিমিনিশড ফিফথ হিসেবে লেখা হয়।
স্কেলের শ্রেণিবিন্যাস: ট্রাইটোনিক ও অ্যাট্রাইটোনিক ব্যবস্থা
সংগীততত্ত্ববিদগণ কোনো স্কেলে ট্রাইটোনের উপস্থিতি বা অনুপস্থিতির ওপর ভিত্তি করে সেগুলোকে দুটি ভাগে ভাগ করেন:
- ট্রাইটোনিক স্কেল: যেসকল স্কেলে এক বা একাধিক ট্রাইটোন থাকে (যেমন: মেজর স্কেল, হারমোনিক মাইনর, মেলodic মাইনর এবং লোকরিয়ান মোড)।
- অ্যাট্রাইটোনিক স্কেল: যেসকল স্কেলে কোনো ট্রাইটোন থাকে না (যেমন: কোনো অর্ধস্বর না থাকা সাধারণ পেন্টাটোনিক স্কেল)।
স্বরলিপি ও গায়নশৈলী: অগমেন্টেড ফোর্থ বনাম ডিমিনিশড ফিফথ
আধুনিক পিয়ানোর মতো সমানভাবে টিউন করা বাদ্যযন্ত্রে অগমেন্টেড ফোর্থ (A4) এবং ডিমিনিশড ফিফথ (d5) শুনতে হুবহু একই রকম মনে হলেও, সংগীততত্ত্বের দৃষ্টিতে এবং সুরের চলাচলে (Voice leading) এদের পরিচয় ও আচরণ সম্পূর্ণ ভিন্ন।
কাঠামোগত বিশ্লেষণ
- অগমেন্টেড ফোর্থ (A4): একটি পারফেক্ট ফোর্থ স্বরকে এক অর্ধস্বর বাড়িয়ে এটি তৈরি করা হয়। স্বরলিপির রেখায় এটি চারটি ধাপ জুড়ে থাকে (যেমন: সি থেকে এফ-শার্প)।
- ডিমিনিশড ফিফথ (d5): একটি পারফেক্ট ফিফথ স্বরকে এক অর্ধস্বর কমিয়ে এটি তৈরি করা হয়। স্বরলিপির রেখায় এটি পাঁচটি ধাপ জুড়ে থাকে (যেমন: সি থেকে জি-ফ্ল্যাট)।
হারমোনিক সমাধানের নিয়ম
ধ্রুপদী কাউন্টারপয়েন্ট এবং হারমনির নিয়ম অনুযায়ী, ট্রাইটোনের মতো তীব্র অস্থির স্বরগুলোকে স্থিরতায় ফেরাতে একে অপরের বিপরীতমুখী পদক্ষেপে সমাধান (Resolve) করতে হয়:
- অগমেন্টেড ফোর্থ বাইরের দিকে সমাধান হয়: স্বর দুটি একে অপরের থেকে দূরে সরে গিয়ে একটি সিক্সথ (Sixth) স্বর তৈরি করে। উদাহরণস্বরূপ, সি মেজরে এফ স্বরটি নিচে নেমে ‘ই’ হয় এবং বি স্বরটি ওপরে উঠে ‘সি’ হয়, ফলে A4 সিক্সথ স্বরে সমাধান লাভ করে।
- ডিমিনিশড ফিফথ ভেতরের দিকে সমাধান হয়: স্বর দুটি একে অপরের কাছাকাছি এসে একটি থার্ড (Third) স্বর তৈরি করে। যেমন, বি স্বরটি ওপরে উঠে ‘সি’ এবং এফ স্বরটি নিচে নেমে ‘ই’ হলে d5 স্বরটি একটি মেজর থার্ড স্বরে সমাধান পায়।
ঐতিহাসিক বিবর্তন: ‘ডিযাবোলাস ইন মিউজিকা’ বা সংগীতে শয়তানের সুর
ট্রাইটোনের ইতিহাস বিশ্লেষণ করলে মধ্যযুগীয় ভয় ও অপছন্দ থেকে আধুনিক সংগীতে এর বহুল ব্যবহারের চমৎকার বিবর্তন দেখা যায়।
মধ্যযুগীয় বাস্তবতা: মি কন্ট্রা ফা
বহুসরযুক্ত প্রাচীন বাদ্য বা সংগীতে ট্রাইটোনকে অত্যন্ত কর্কশ ও অস্থির মনে করা হতো এবং গায়কদের জন্য এটি নিখুঁতভাবে গাওয়া কঠিন ছিল। মধ্যযুগীয় সুরসাধকগণ বি-ন্যাচারাল (mi) এবং এফ (fa)-এর মধ্যকার এই সংঘর্ষকে বলতেন “মি কন্ট্রা ফা” (Mi contra fa)।
জনপ্রিয় একটি ধারণা আছে যে মধ্যযুগের চার্চ আইন করে ট্রাইটোনকে “ডিযাবোলাস ইন মিউজিকা” (সংগীতে শয়তানের উপস্থিতি) নামে নিষিদ্ধ করেছিল। তবে প্রকৃতপক্ষে মধ্যযুগীয় গায়করা কেবল সুরের সামঞ্জস্য রক্ষার জন্যই এটি এড়িয়ে চলতেন। “ডিযাবোলাস ইন মিউজিকা” বাক্যাংশটি মূলত আঠারো শতকে আন্দ্রেয়াস ওয়ের্কমাইস্টার, ইয়োহান জোসেফ ফুক্স এবং ইয়োহান ম্যাথেসনের মতো তাত্ত্বিকদের লেখায় ব্যাপকভাবে প্রচলিত হয়।
এই কর্কশ শব্দ এড়াতে মধ্যযুগীয় গায়করা ‘মুসিকা ফিক্টা’ (Musica ficta) নিয়ম প্রয়োগ করতেন—অর্থাৎ এফ স্বরের কাছাকাছি এলে বি-ন্যাচারালকে সামান্য কমিয়ে বি-ফ্ল্যাট করে নিতেন, যাতে গায়নশৈলী মধুর ও মসৃণ থাকে।
বারোক থেকে রোমান্টিক যুগ: কাজের অস্থিরতা ও নাটकीय প্রকাশ
বারোক যুগে এসে ট্রাইটোনের প্রতি সুরকারদের দৃষ্টিভঙ্গি বদলে যায়। এটিকে এড়িয়ে যাওয়ার বদলে জঁ-ফিলিপ রামো-র মতো তাত্ত্বিকগণ উপলব্ধি করেন যে, মূল স্বরকে চেনার জন্য বা সংগীতে স্থায়িত্ব আনার জন্য ‘ডমিন্যান্ট সেভেন্থ’ কর্ডের ভেতরের ট্রাইটোনটি অত্যন্ত জরুরি।
রোমান্টিক যুগে সুরকাররা আবেগ ও নাটकीय আবহ তৈরিতে ইচ্ছা করেই ট্রাইটোনের অস্থিরতাকে ব্যবহার করতে শুরু করেন:
- ফ্রাঞ্জ লিস্ট: নরকের যন্ত্রণা ও ভয়াবহতা বোঝাতে তাঁর দান্তে সোনাটা-য় ব্যাপকভাবে ট্রাইটোন ব্যবহার করেন।
- কামিল সাঁ-সঁস: তাঁর দাঁস মাকাব্র্ (Danse Macabre) রচনায় মৃত্যুর প্রতীক হিসেবে বেহালার সুরকে টিউনচ্যুত করে ট্রাইটোনে বাজিয়েছিলেন।
- মদেস্ট মুসোর্গস্কি: নাইট অন বল্ড মাউন্টেন-এ অলৌকিক আতঙ্ক ফুটিয়ে তুলতে ট্রাইটোনের ব্যবহার করেন।
টিউনিং সিস্টেম এবং গাণিতিক শব্দবিজ্ঞান
একটি ট্রাইটোনের সুনির্দিষ্ট তরঙ্গদৈর্ঘ্য বা সুরের দূরত্ব নির্ভর করে টিউনিং পদ্ধতির ওপর। আধুনিক 12-TET পদ্ধতিতে এটিকে ঠিক ৬০০ সেন্ট ধরা হলেও, প্রাচীন ও গাণিতিক টিউনিং ব্যবস্থায় এর মান ভিন্ন হয়।
বিভিন্ন টিউনিং ব্যবস্থায় তারতম্য
- ১২-টোন ইকুয়াল টেমপারামেন্ট (12-TET): এখানে A4 এবং d5 উভয়ই ঠিক ৬০০ সেন্ট (অনুপাত প্রায় ১:১.৪১৪২)। দুটি সমান ট্রাইটোন মিলে ঠিক একটি পূর্ণ অক্টেভ (১২০০ সেন্ট) তৈরি করে।
- জাস্ট ইনটোনেশন (Just Intonation): এটি প্রাকৃতিক ধ্বনিতরঙ্গের পূর্ণসংখ্যার অনুপাতের ওপর নির্ভর করে। এই ব্যবস্থায় ডায়াটোনিক অগমেন্টেড ফোর্থ (অনুপাত ৪৫:৩২) প্রায় ৫৯০.২ সেন্ট এবং ডিমিনিশড ফিফথ (অনুপাত ৬৪:৪৫) প্রায় ৬০৯.৮ সেন্ট হয়। এই জটিল অনুপাতের কারণেই কান এই স্বরগুলোকে সাধারণ ফোর্থ বা ফিফথের মতো স্থির মনে করে না।
- সেপটিমাল টিউনিং (7-Limit): এখানে ৭ম হারমোনিকের ওপর ভিত্তি করে সুর বাঁধা হয়। সেপটিমাল ট্রাইটোন (অনুপাত ৭:৫) প্রায় ৫৮২.৫ সেন্ট এবং অয়লারের ট্রাইটোন (অনুপাত ১০:৭) প্রায় ৬১৭.৫ সেন্ট হয়।
- মিনটোন টেমপারামেন্ট (Meantone Temperament): এই ব্যবস্থায় দুটি অগমেন্টেড ফোর্থ যোগ করলে তা পূর্ণ অক্টেভ থেকে সামান্য কম হয়, যাকে ‘ডায়েসিস’ (Diesis, অনুপাত ১২৮:১২৫) বলা হয়।
- আনডেসিমাল ট্রাইটোন (11th Harmonic): আল্পাইন সিঙা বা প্রাকৃতিক শিকারের শিঙায় এটি শোনা যায়। এর অনুপাত ১১:৮ এবং মান প্রায় ৫৫১.৩ সেন্ট—যা আধুনিক ট্রাইটোনের চেয়ে বেশ চাপা।
স্কেল, মোড ও কর্ডে ট্রাইটোনের ভূমিকা
স্কেলে ব্যবহার
বিভিন্ন স্কেল ও মোডের স্বতন্ত্র পরিচয় তৈরিতে ট্রাইটোনের অবস্থান ভূমিকা রাখে:
- মেজর স্কেল: ৪র্থ এবং ৭ম স্বরের মাঝে থাকে (যেমন: সি মেজরে এফ এবং বি)।
- ন্যাচারাল মাইনর স্কেল: ২য় এবং ৬ষ্ঠ স্বরের মাঝে থাকে (যেমন: সি মাইনরে ডি এবং এ-ফ্ল্যাট)।
- মেলোডিক মাইনর (আরোহী): এতে দুটি ট্রাইটোন থাকে; ৩য়-৬ষ্ঠ এবং ৪র্থ-৭ম স্বরের মধ্যে।
- লোকরিয়ান মোড: লোকরিয়ান মোডের প্রধান বৈশিষ্ট্যই হলো এর ১ম (Root) এবং ৫ম স্বরের মাঝে ট্রাইটোন থাকা, যা এর মূল কর্ডকে শুরুতেই অস্থির করে তোলে।
কর্ড গঠনে ভূমিকা
ট্রাইটোন হলো আধুনিক বেশ কয়েকটি গুরুত্বপূর্ণ কর্ডের মূল ভিত্তি:
- ডমিন্যান্ট সেভেন্থ কর্ড (V7): কর্ডের ৩য় এবং ৭ম স্বরের মধ্যে ট্রাইটোন থাকে (যেমন: G7 কর্ডে বি এবং এফ)। এই দুটি স্বরের মূল স্বরে সমাধান হওয়ার প্রবণতাই পশ্চিমা সংগীতে গতি এনে দেয়।
- ডিমিনিশড ট্রায়াড ও সেভেন্থ কর্ড: ডিমিনিশড ট্রায়াডে মূল স্বর ও ৫ম স্বরের মাঝে একটি ট্রাইটোন থাকে। হাফ-ডিমিনিশড সেভেন্থ কর্ডে একটি এবং ফুলি-ডিমিনিশড সেভেন্থ কর্ডে দুটি ট্রাইটোন থাকে।
- অগমেন্টেড সিক্সথ কর্ড: ইতালি, ফ্রান্স ও জার্মানি পদ্ধতির অগমেন্টেড সিক্সথ কর্ডগুলোতে ট্রাইটোন ব্যবহার করে ডমিন্যান্ট স্বরের দিকে একটি তীব্র আকর্ষণ তৈরি করা হয়।
আধুনিক প্রয়োগ: জ্যাজ, ২০ শতকের সংগীত ও সমসাময়িক ধারা
জ্যাজ সংগীতে ‘ট্রাইটোন সাবস্টিটিউশন’
জ্যাজ সংগীতে ‘ট্রাইটোন সাবস্টিটিউশন’ অত্যন্ত জনপ্রিয় একটি কৌশল। যেকোনো ডমিন্যান্ট সেভেন্থ কর্ডের পরিবর্তে তার থেকে এক ট্রাইটোন দূরের অন্য একটি ডমিন্যান্ট সেভেন্থ কর্ড বাজানো যায় (যেমন: G7-এর বদলে Db7)।
এটি কাজ করার কারণ হলো দুটি কর্ডেরই মূল ট্রাইটোন স্বর দুটি এক থাকে:
- G7 কর্ডে ৩য় স্বর বি এবং ৭ম স্বর এফ।
- Db7 কর্ডে ৩য় স্বর এফ এবং ৭ম স্বর সি-ফ্ল্যাট (যা শুনতে ‘বি’ স্বরের মতোই)।
মূল ট্রাইটোন একই থাকায় কাঙ্ক্ষিত কর্ডে (Cmaj7) সমাধান চমৎকারভাবে বজায় থাকে, কিন্তু বেস লাইনে একটি নতুন চমক তৈরি হয়।
সাধারণ V7 থেকে I সমাধান: G7 -> Cmaj7 (বেস লাইন: জি থেকে সি)
ট্রাইটোন সাবস্টিটিউশন সমাধান: Db7 -> Cmaj7 (বেস লাইন: ডি-ফ্ল্যাট থেকে সি)
২০ শতকের সংগীত ও পপ সংস্কৃতি
- বেলা বার্তোক: হাঙ্গেরীয় সংগীততাত্ত্বিক এরনো লেন্দভাই বার্তোকের সংগীত বিশ্লেষণ করে দেখান যে, বার্তোক এক ট্রাইটোন ব্যবধানে থাকা স্কেলগুলোকে একই হারমোনিক পরিবারের অন্তর্ভুক্ত করতেন।
- ইগর স্ট্রাভিনস্কি: তাঁর বিখ্যাত ‘পেত্রুশকা কর্ড’ তৈরিতে দুটি মেজর ট্রায়াডকে এক ট্রাইটোন ব্যবধানে একসঙ্গে বাজিয়েছিলেন (সি মেজর এবং এফ-শার্প মেজর)।
- রক ও হেভি মেটাল: মেটাল গিটারিস্টরা অন্ধকার ও আক্রমণাত্মক সুর তৈরি করতে ট্রাইটোন ব্যবহার করেন। ব্ল্যাক স্যাবাথ ব্যান্ডের ১৯৭০ সালের বিখ্যাত গান “Black Sabbath”-এর মূল গিটার রিফটি এই অক্টেভ ও ট্রাইটোনের (জি–জি–সি-শার্প) ওপর ভিত্তি করে তৈরি। জিমির হ্যান্ডরিক্সও তাঁর “Purple Haze” গানের শুরুতে এটি ব্যবহার করেছিলেন।
- আধুনিক পপ ও চলচ্চিত্রের মিউজিক: দ্য বিটলস তাদের “Blue Jay Way” এবং “Within You Without You” গানে ট্রাইটোন ব্যবহার করেছিল। চলচ্চিত্র বা নাটকে রহস্য ও ভয়াবহতার আবহ তৈরি করতে সংগীত পরিচালকেরা এখনো ট্রাইটোন ব্যবহার করেন।
মনস্তাত্ত্বিক শব্দবিজ্ঞান এবং অনুভূতি
মনস্তাত্ত্বিক শব্দবিজ্ঞানের (Psychoacoustics) দৃষ্টিতে মানুষের কান ট্রাইটোনকে চঞ্চল ও অস্থির হিসেবে গ্রহণ করে। কারণ সাধারণ টিউনিংয়ে এর কম্পাঙ্কের অনুপাতকে কোনো ছোট পূর্ণসংখ্যায় প্রকাশ করা যায় না (যেমন অক্টেভের ২:১ বা পারফেক্ট ফিফথের ৩:২ অনুপাত রয়েছে)। ফলে মানুষের মস্তিষ্ক সহজেই একে শান্ত বা স্থির স্বর হিসেবে গ্রহণ করতে পারে না।
সংগীতরচয়িতা পল হিন্দেমিত উল্লেখ করেছিলেন যে, স্বরের শ্রেণিবিন্যাসে ট্রাইটোন এক অনন্য ও একাকী স্থান দখল করে আছে। এটি কোনো নির্দিষ্ট স্থিরতার দিকে ঝুঁকে থাকে না। এই অনিশ্চয়তার কারণেই মানুষের মস্তিষ্ক ট্রাইটোন শুনলে দ্রুত নিকটস্থ কোনো মধুর বা স্থির স্বরে সমাধান খুঁজতে চায়—যা পশ্চিমা সংগীততত্ত্বে ট্রাইটোনকে গতিশীলতার সবচেয়ে বড় চালিকাশক্তিতে পরিণত করেছে।
সহায়ক গ্রন্থ ও রেফারেন্স
- বেনওয়ার্ড, ব্রুস এবং মেরিলিন নাদিন সাকের। মিউজিক: ইন থিওরি অ্যান্ড প্র্যাকটিস, খণ্ড ১, ৭ম সংস্করণ। বোস্টন: ম্যাকগ্র-হিল, ২০০৩।
- বেন্ট, মার্গারেট। “একসিডেন্টালস, কাউন্টারপয়েন্ট, অ্যান্ড নোটেশন ইন অ্যারনস অ্যাজুন্টা টু দ্য তোস্কানেলো।” জার্নাল অব মিউজিকোলজি ১২, নং ৩ (১৯৯৪): ৩০৬–৪৪।
- ব্রিন্ডল, রেজিনাল্ড স্মিথ। সিরিয়াল কম্পোজিশন। অক্সফোর্ড: অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, ১৯৬৬।
- ড্রাবকিন, উইলিয়াম। “ট্রাইটোন।” গ্রোভ মিউজিক অনলাইন। অক্সফোর্ড মিউজিক অনলাইন।
- ফোভেল, জন, রেমন্ড ফ্লাড এবং রবিন জে. উইলসন। মিউজিক অ্যান্ড ম্যাথমেটিকস: ফ্রম পাইথাগোরাস টু ফ্র্যাকটালস। অক্সফোর্ড: অক্সফোর্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, ২০০৬।
- হেলমহোল্টজ, হারমান ফন। অন দ্য সেনসেশনস অব টোন অ্যাজ আ ফিজিওলজিক্যাল বেসিস ফর দ্য থিওরি অব মিউজিক। নিউ ইয়র্ক: ডোভার পাবলিকেশন্স, ২০০৫।
- জেপেসেন, নুড। কাউন্টারপয়েন্ট: দ্য পলিফোনিক ভোকাল স্টাইল অব দ্য সিক্সটিন্থ সেঞ্চুরি। গ্লেন হেডেন কর্তৃক অনূদিত। নিউ ইয়র্ক: ডোভার পাবলিকেশন্স, ১৯৯২।
- লেন্দভাই, এরনো। বেলা বার্তোক: অ্যান অ্যানালাইসিস অব হিজ মিউজিক। লন্ডন: কান অ্যান্ড অ্যাভেরিল, ১৯৭১।
- পারসিচেটি, ভিনসেন্ট। টুয়েন্টিয়েথ-সেঞ্চুরি হারমনি: ক্রিয়েটিভ অ্যাসপেক্টস অ্যান্ড প্র্যাকটিস। নিউ ইয়র্ক: ডব্লিউ. ডব্লিউ. নর্টন, ১৯৬১।
- রান্ডেল, ডন মাইকেল, সম্পাদক। দ্য হার্ভার্ড ডিকশনারি অব মিউজিক, ৪র্থ সংস্করণ। কেমব্রিজ, এমএ: হার্ভার্ড ইউনিভার্সিটি প্রেস, ২০০৩।
সুফি ফারুক ইবনে আবুবকর একজন বাংলাদেশি শিক্ষক, উদ্যোক্তা, সঙ্গীতানুরাগী ও সঙ্গীতের পৃষ্ঠপোষক। ভারতসহ বিশ্বের বিভিন্ন দেশের সঙ্গীত, বিশেষত শাস্ত্রীয় সঙ্গীত নিয়ে তিনি নিয়মিত লেখালেখি ও গবেষণামূলক চর্চা করেন। সঙ্গীতের ঐতিহ্য, নান্দনিকতা ও জ্ঞানকে বৃহত্তর মানুষের কাছে পৌঁছে দিতে তিনি বিভিন্ন উদ্যোগ গ্রহণ করে চলেছেন। সঙ্গীতের প্রচার, প্রসার ও সংরক্ষণে তাঁর আগ্রহ এবং সক্রিয় ভূমিকা তাঁকে একজন নিবেদিতপ্রাণ সঙ্গীতপ্রেমী হিসেবে পরিচিত করেছে।
