তাল এর ধারণা [ Concept of Taal / Tala ] আজকের আলোচ্য বিষয়। তাল এর ধারণা [ Concept of Taal / Tala] ক্লাসটি প্রাথমিক ও মাধ্যমিক পর্যায় [Primary and Secondary Level Students] শিক্ষার্থীদের সঙ্গীত বিষয়ের সিলেবাস অনুযায়ী করা হয়েছে। এই ক্লাসটির মাধ্যমে শিক্ষার্থীদের পাঠ্যক্রম অনুযায়ী নিজেদের তৈরি করতে সুবিধা হবে। এই সিরিজটি নিয়মিত পেতে আমাদের […]

স্বরের পরিচয় [Introduction to Swar] আজকের আলোচ্য বিষয়। স্বরের পরিচয় [Introduction to Swar] ক্লাসটি প্রাথমিক ও মাধ্যমিক পর্যায় [Primary and Secondary Level Students] শিক্ষার্থীদের সঙ্গীত বিষয়ের সিলেবাস অনুযায়ী করা হয়েছে। এই ক্লাসটির মাধ্যমে শিক্ষার্থীদের পাঠ্যক্রম অনুযায়ী নিজেদের তৈরি করতে সুবিধা হবে। এই সিরিজটি নিয়মিত পেতে আমাদের চ্যানেলে সাবস্ক্রাইব করুন।   স্বরের পরিচয় [ Introduction to […]

হিন্দুস্থানী শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের বিশাল ভুবনে কিছু রাগ আছে, যেগুলি শুধু সুর বা স্বরবন্ধ নয় — যেন সময়, প্রকৃতি, অনুভূতি ও দর্শনের প্রতিচ্ছবি। রাগ ‘মিয়া কি টোড়ি’ সেই বিরল ধারার একটি। এটি একদিকে যেমন দার্শনিক মনন এবং গভীরতা বহন করে, তেমনি অন্যদিকে অন্তর্মুখী সৌন্দর্য ও প্রভাতের পবিত্র উদ্ভাস প্রকাশ করে। এই রাগটির নামের মধ্যেই জড়িয়ে আছে […]

বাংলা সংগীতের ইতিহাসে রজনীকান্ত সেন একটি বিশেষ স্থান অধিকার করে আছেন—তিনি কেবল একজন গীতিকার নন, বরং স্বদেশপ্রেম, ভক্তি, মানবিকতা ও নৈতিকতার এক অনন্য কণ্ঠস্বর। তাঁর রচনায় যেমন আছে দেশমাতৃকার প্রতি নিবেদন, তেমনই রয়েছে ঈশ্বরপ্রেম, দর্শনচিন্তা, পারিবারিক আবেগ ও শিশুমনের সরলতা। বাংলা গানকে তিনি করেছেন হৃদয়ের আশ্রয় ও বিবেকের শিক্ষক। এই প্রবন্ধে উপস্থাপিত হয়েছে রজনীকান্ত সেনের রচিত […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে ঠাট হলো রাগ শ্রেণিবিন্যাসের ভিত্তি। অসংখ্য রাগকে পরিবারের মতো গুচ্ছবদ্ধ করে বোঝার জন্য যে কাঠামোটি ব্যবহৃত হয়, তার নামই ঠাট। এই প্রণালির মধ্যে সবচেয়ে সরল, স্বচ্ছ ও পশ্চিমা “মেজর স্কেল”-এর সঙ্গে সবচেয়ে ঘনিষ্ঠ মিলযুক্ত ঠাট হলো বিলাবল ঠাট। এই ঠাটের সুরসমষ্টি আনন্দ, সরলতা ও উজ্জ্বলতার প্রতীক—যা শিক্ষানবীশ থেকে শুরু করে পেশাদার শিল্পীদের […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত মূলত বিভিন্ন ঠাট বা সুরপদ্ধতির ওপর ভিত্তি করে গঠিত। প্রতিটি ঠাট একাধিক রাগের ভিত্তি সরবরাহ করে, যেখান থেকে সুরের বৈচিত্র্য, রস ও আবেগের প্রসার ঘটে। এই জগতের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ ও জনপ্রিয় ঠাট হলো খাম্বাজ ঠাট—যার রাগসমূহ মূলত প্রেম, কোমলতা, ভক্তি ও মানবিক অনুভূতির সঙ্গে গভীরভাবে যুক্ত। খাম্বাজ ঠাট : হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের এক […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত – এর রাগভিত্তিক কাঠামোতে “ঠাট” একটি মৌলিক ধারণা। ঠাটের মাধ্যমেই রাগগুলিকে শ্রেণিবদ্ধ করা হয় এবং তাদের বৈশিষ্ট্যগত স্বরবিন্যাস নির্ধারিত হয়। এই ঠাটগুলোর মধ্যে ভৈরব ঠাট বিশেষভাবে গুরুত্বপূর্ণ—কারণ এটি ভোরের রাগসমূহের কেন্দ্রবিন্দু এবং শাস্ত্রীয় সংগীতে এক গভীর ভাবগাম্ভীর্যের ধারক। ভৈরব ঠাট : হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের এক ঐতিহ্যবাহী স্তম্ভ ঠাট কী? ঠাট বলতে বোঝায় […]

হিন্দুস্তানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে রাগের বিশাল ভাণ্ডারকে বুঝতে ও শ্রেণিবদ্ধ করতে যে কাঠামোবদ্ধ পদ্ধতিটি সর্বাধিক স্বীকৃত, তা হলো ঠাট পদ্ধতি। এই পদ্ধতির অন্যতম জনপ্রিয় ও বহুলচর্চিত ঠাট হলো কাফী ঠাট—যা সরলতা, আবেগঘনতা ও লোকগানের ঘনিষ্ঠতার জন্য সুপরিচিত। কাফী ঠাটভুক্ত রাগগুলোতে যেমন শ্রোতাকে প্রশান্তির আবেশে আচ্ছন্ন করার শক্তি আছে, তেমনি রয়েছে উচ্ছ্বাস ও আনন্দের উন্মাদনা। কাফী ঠাট […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জগতে “ঠাট” হলো রাগের শ্রেণিবিন্যাসের মূল কাঠামো। এই কাঠামোর মধ্যে ভৈরবী ঠাট এক অনন্য স্থান অধিকার করে আছে—করুণতা, গভীরতা ও আবেগী আবেদন এ ঠাটের প্রধান বৈশিষ্ট্য। ভোরের আলো থেকে সন্ধ্যার বিষণ্ণতা—মানবমনের বহু রঙ ভৈরবী ঠাটের সুরে ধরা পড়ে। ভৈরবী ঠাট : হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের করুণ সৌন্দর্যের আধার   ঠাট কী? “ঠাট” বলতে […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সংগীতের গাঠনিক ভিত্তি হলো ঠাট ব্যবস্থা। যে সাতটি স্বরকে কেন্দ্র করে অসংখ্য রাগের জন্ম, তাদের বিন্যাস ও স্বরবৈশিষ্ট্যের উপর ভিত্তি করেই প্রতিটি ঠাট নির্ধারিত হয়। এই ঠাটসমূহের মধ্যে আশাবরী ঠাট এক বিশেষ স্থান অধিকার করে রেখেছে—কারণ এর রাগগুলো সাধারণত কারুণ, ভাবগম্ভীর ও গভীর অনুভূতিপ্রবণ। এই ঠাটের রাগে প্রকাশ পায় বিরহ, লোকায়ত আবেগ, দুঃখ-নিবেদন […]