হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের দরবারে দক্ষিণ ভারতীয় বা কর্ণাটকী সঙ্গীতের অনেক রাগের আগমন ঘটেছে, যা উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিকে আরও বেশি সমৃদ্ধ করেছে। তেমনই সুদূর দক্ষিণ থেকে আসা এক অনন্য, মিষ্টি এবং গম্ভীর রাগের নাম ‘রাগ মধুকোষ’। উত্তর ভারতের সঙ্গীত আসরগুলোতে এই রাগের পরিবেশন খুব একটা বেশি দেখা যায় না, যার ফলে এটি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতপ্রেমীদের কাছে […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতধারায় রাগ ভৈরব (বা ভৈঁরো/ভায়রো) এক পরম পবিত্র, প্রাচীন এবং মৌলিক সুরকাঠামো। শাস্ত্রীয় সঙ্গীতশাস্ত্রে একে ‘আদি রাগ’ হিসেবে আখ্যায়িত করা হয়। দক্ষিণ ভারতীয় বা কর্ণাটকী সঙ্গীত পদ্ধতিতে এই রাগের সমতুল্য রূপটি ‘মায়ামালবগৌড়’ নামে পরিচিত। স্বয়ংসম্পূর্ণ স্বরকাঠামোর কারণে এটি ভৈরব ঠাটের জনক বা আশ্রয় রাগ হিসেবে স্বীকৃত। সাধারণ পরিচিতি ও স্বর-কাঠামো রাগ ভৈরব মূলত […]

রাগ সুরদাসী মল্লার [ যেটাকে অনেকে সুরমল্লারও বলে থাকেন। আবার সুরদাসী মালহার বা সুর মালহার বলা হয়, [ Raga Surdasi Malhar or Sur Malhar ] বিখ্যাত সঙ্গীতকার ভক্ত সুরদাস রচিত একটি রাগ। সুরদাসী মল্লার রাগটি কিছুটা অপ্রচলিত শ্রেণীর রাগ। কয়েকটি বিশেষ ঘরানার শিক্ষার্থী ছাড়া নিয়মিত চর্চা বা পরিবেশন করে না। মালহার গোষ্ঠী হিন্দুস্তানি সঙ্গীত সমুদ্রের […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সুবিশাল ভুবনে ‘রাগ মিঞা কি টোড়ি’ (সংক্ষেপে ‘টোড়ি’) কেবল একটি সুনির্দিষ্ট স্বরকাঠামো নয়, বরং এটি পরম আধ্যাত্মিক মনন, আত্মদর্শনের অনুষঙ্গ এবং প্রভাতের নিভৃত ব্যাকুলতার এক অনবদ্য প্রতীক। সঙ্গীতশাস্ত্রে একে ‘টোড়ি অঙ্গের’ প্রধান রাগ হিসেবে গণ্য করা হয়। প্রভাতের আলো ফুটবার মুহূর্তের যে স্নিগ্ধতা, করুণ রস এবং অন্তর্মুখী আধ্যাত্মিক ভাব—তা টোড়ির গম্ভীর স্বর-বিন্যাসে […]

রাগের সময় উত্তর ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয়। ভারতীয় সঙ্গীতশাস্ত্রে রাগ পরিবেশনের জন্য সময় একটি বিশেষ নিয়ামক হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এই সময়কে দিনের বিচারে এবং ঋতুর বিচারে ভাগ করা হয়েছে।     রাগের সময়: প্রহরভিত্তিক রাগ: ভারতীয় সময় পরিমাপক একক অনুসারে– ২৪ সেকেন্ড= ১ পল ৬০ পল= ১ দণ্ড= ২৪ মিনিট সাড়ে সাত […]