রাগ মঙ্গলবতী দক্ষিণ ভারতীয় কর্ণাটক সংগীত পদ্ধতিতে একটি গুরুত্বপূর্ণ রাগ, যা মূলত ধর্মবতী ঠাট (বা Melakarta rāga Vachaspati)-এর অন্তর্গত। এই রাগের ভাবগম্ভীরতা, উজ্জ্বলতা ও স্বরচালনার ভারসাম্য একে একটি অভিজাত রাগরূপে প্রতিষ্ঠিত করেছে। এটি মূলত রাত্রি দ্বিতীয় প্রহরে পরিবেশনের জন্য উপযুক্ত, যখন শ্রোতা এক ধ্যানী ও সংবেদনশীল অভিজ্ঞতার মধ্য দিয়ে প্রবাহিত হতে পারেন। রাগ মঙ্গলবতী রাগ […]

সাওয়ানী হলো এক অনন্য উপশাস্ত্রীয় সংগীতধারা, যা ভারতের উত্তর প্রদেশ ও বিহার—বিশেষত বেনারস (বর্তমান বারাণসী), মির্জাপুর, মথুরা, আল্লাহাবাদ এবং বিহারের ভোজপুরী অঞ্চল—এ বহু প্রাচীনকাল ধরে জনপ্রিয়। এটি ঋতুভিত্তিক গানের ঐতিহ্যের অংশ, যা মূলত বর্ষাকালে পরিবেশিত হয়। সাওয়ানী শুধুমাত্র গান নয়—এটি বর্ষার আবেগ, প্রেম, বিচ্ছেদ ও প্রকৃতির উচ্ছ্বাসকে রঙিন সুরে প্রকাশ করার এক মহৎ মাধ্যম।   […]

সাদরা হলো হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের একটি স্বতন্ত্র কণ্ঠসঙ্গীত ধারা, যা মূলত ভারতীয় উপমহাদেশে উদ্ভূত ও বিকশিত হয়েছে। যদিও এটি আধুনিক সময়ের শাস্ত্রীয় ধারার মধ্যে যেমন খেয়াল বা ধ্রুপদের মতো প্রচলিত নয়, তবুও সাদরা তার অনন্য তালবদ্ধতা ও সুরের কারণে সঙ্গীত ঐতিহ্যের একটি গুরুত্বপূর্ণ অংশ।   সংজ্ঞা ও বৈশিষ্ট্য সাদরা মূলত একটি কণ্ঠসঙ্গীত শৈলী, যেখানে গানের […]

রাগ কৌশী ভৈরবী উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে ভৈরবী ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। রাগ কৌশী ভৈরবী আরোহণ: ণ্ স জ্ঞ ম দ ণ র্স অবরোহণ : র্স ণ দ প ম জ্ঞ স   ঠাট : ভৈরবী জাতি : ঔরব-সম্পূর্ণ। আরোহণে ঋষভ ও পঞ্চম বর্জিত বাদীস্বর : মধ্যম       সমবাদী স্বর : ষড়্‌জ অঙ্গ […]

রাগ কৌশিক (বা কৌশী বা কোঁশী) উত্তর ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের একটি অপ্রচলিত কিন্তু ঐতিহাসিক গুরুত্বসম্পন্ন রাগ। এটি প্রাচীন সঙ্গীতসারগ্রন্থে উল্লিখিত আদি ২০টি রাগের অন্তর্ভুক্ত। এই রাগটি মূলত রাগ মালকোষ-এর কাছাকাছি হলেও, এতে পঞ্চম স্বর ব্যবহৃত হওয়ায় তা মালকোষ থেকে পৃথক রূপ ধারণ করেছে। বিশেষ করে পঞ্চমের উপস্থিতিতে রাগটি ধানশ্রী রাগেরও কিছু বৈশিষ্ট্য প্রকাশ করে।   […]