কল্যাণ ঠাট হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ ঠাট। এটি মূলত সন্ধ্যাকালীন রাগগুলির একটি বৃহৎ পরিবার গঠন করে। এ ঠাটের মূল বৈশিষ্ট্য হলো তীব্র মধ্যম (M♯) এর ব্যবহার, যা রাগগুলিকে একটি স্বতন্ত্র, উজ্জ্বল ও শুভ অনুভূতি প্রদান করে। “কল্যাণ” শব্দটির আক্ষরিক অর্থ হলো সৌভাগ্য বা মঙ্গল। সেই কারণে এই ঠাটভিত্তিক রাগগুলোকে আশীর্বাদ–সন্ধানী, প্রশান্তিদায়ক ও উদ্ভাসনশীল হিসেবে […]

হিন্দুস্থানী সঙ্গীতে ঠাট। ঠাট হচ্ছে হিন্দুস্থানী শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের এক ধরনের গাণিতিক প্রকাশ যা মূলতঃ রাগ সঙ্গীতকে শ্রেণীবদ্ধ করেছে। ঠাট এক বিশেষ শ্রেণীর স্বর সমগ্র। প্রতিটি ঠাটই ভিন্ন ভিন্ন শুদ্ধ ও বিকৃত সুরের সমন্বয়ে গঠিত। একটি সপ্তকের ১২টি ঘরের মধ্যে ৭টি করে স্বর নিয়ে এক-একটি ঠাট গঠিত হয়েছে। হিন্দুস্থানী সঙ্গীতে ঠাট ঠাটের নিম্নলিখিত বিশিষ্টগুলি উল্লেখযোগ্য: ঠাটের […]

ভারতীয় উপমহাদেশের উচ্চাঙ্গসংগীতে যেমন গ্বালিয়র, কিরানা, আগ্রা বা পাটিয়ালা ঘরানার ঐতিহ্য সুপ্রতিষ্ঠিত, তেমনই বাংলার সঙ্গীতমানচিত্রে কিছু ঘরানা নীরবে–নিভৃতে নিজেদের স্বতন্ত্র পরিচিতি নির্মাণ করেছে। এদের মধ্যে অন্যতম হল প্রসদ্দু–মনোহর ঘরানা, যা বাংলার কণ্ঠসংগীত, সৃজনশীল তানকারি, লয়কারি এবং যন্ত্রসংগীত—বিশেষত বীণা ও সেতারের ক্ষেত্রে এক অনন্য অবস্থান সৃষ্টি করেছে। এই ঘরানার জন্ম সংগীতের অন্যতম পীঠস্থান **বারানসি (কাশী)**তে উনিশ […]

উস্তাদ শরাফত হুসেন খাঁ ছিলেন বিংশ শতাব্দীর ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের এক অনন্য কণ্ঠশিল্পী এবং আগ্রা–আত্রৌলি ঘরানার অন্যতম শ্রেষ্ঠ প্রতিনিধি। তাঁকে প্রায়ই “আগ্রা ঘরানার শেষ মহান কণ্ঠশিল্পী” হিসেবে আখ্যায়িত করা হয়। গভীর nom-tom আলাপ, শক্তিশালী লয়জ্ঞান, দৃঢ় স্বরপ্রক্ষেপণ এবং দুর্লভ রাগ পরিবেশনের দক্ষতায় তিনি ভারতীয় খেয়াল গায়কির ইতিহাসে এক বিশেষ স্থান অধিকার করে আছেন। ওস্তাদ শরাফত […]

রাগের সময় উত্তর ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের একটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয়। ভারতীয় সঙ্গীতশাস্ত্রে রাগ পরিবেশনের জন্য সময় একটি বিশেষ নিয়ামক হিসাবে বিবেচনা করা হয়। এই সময়কে দিনের বিচারে এবং ঋতুর বিচারে ভাগ করা হয়েছে।     রাগের সময়: প্রহরভিত্তিক রাগ: ভারতীয় সময় পরিমাপক একক অনুসারে– ২৪ সেকেন্ড= ১ পল ৬০ পল= ১ দণ্ড= ২৪ মিনিট সাড়ে সাত […]

আগ্রা ঘরানা [ Agra Gharana ] নিয়ে আজকের আলোচনা। পরাক্রমশালী মুঘল সম্রাট আকবরের রাজদরবারের সভাগায়ক বিদগ্ধ সংগীতজ্ঞ ওস্তাদ হাজি সুজান খাঁ সাহেবকে ‘আগ্রা ঘরানা’র প্রবর্তক বলা হয়। সংগীতসম্রাট মিয়া তানসেনের জামাতা বচ্চে খুদা বখস ওরফে ওস্তাদ হাজি সুজান খাঁ সংগীতশিক্ষা লাভ করেন ওস্তাদ নখন পীর বখস সাহেবের সান্নিধ্যে। তাই গোয়ালিয়র ও আগ্রা-ঘরানার মধ্যে নিকট সম্বন্ধ […]

ঠুমরী, ঠুংরি বা ঠুমরি গান ভাবপ্রধান ও শৃঙ্গার রসাত্মক কিন্তু চপলতাবর্জিত ক্ষুদ্র আকারের একধরনের গায়নশৈলী  বা গান। সেমি-ক্লাসিক্যাল সঙ্গীতের জনরা হিসেবে এই ধারা অত্যন্ত জনপ্রিয়। তাই আমাদের সঙ্গীতের প্রকারভেদ বা জনরা পরিচয় করানোর সিরিজের অংশ হিসেবে এই আর্টিকেলটি দেয়া হলো। আলোচনা শুরুর আগে চলুন এই ঠুমরী টি শুনে নেয়া যাক:   ঠুমরী বা ঠুংরি বা […]

ফারসি ভাষা ‘খ্যাল’ থেকে উদ্ভূত খেয়াল [ Kheyal ] শব্দের অর্থ হচ্ছে বিচার বা কল্পনা। সাংগীতিক পরিভাষায় খেয়াল হচ্ছে একধরনের শাস্ত্রীয় সংগীত যাকে উচ্চাঙ্গ বা রাগসংগীতও বলা হয়ে থাকে। নানাবিধ তান, বোলতান, আলাপ, বিস্তার, গায়কি, বো-বাঁট, সারগাম, তেহাই ইত্যাদি সহযোগে বিভিন্ন তালে আকর্ষণীয় ও উপভোগ্য করে রাগ গাওয়া হলে তাকে বলে খ্যয়াল বা খেয়াল। এর […]

পাতিয়ালা ঘরানা [ Patiala Gharana ]: বিদগ্ধ ও প্রসিদ্ধ সংগীতজ্ঞ আলী বখস এবং ফতেহ আলী খা এই দুই ভাইকে বলা হয় ‘পাতিয়ালা ঘরানা’র জনক। বড় মিয়া কালু খাঁ এবং কালে খাঁ এই ঘরানার আদি পুরুষ। বড় মিয়া কালু খাঁ সাহেবের দুই পুত্র আলী বখস ও ফতেহ আলী খাঁ প্রথমে জয়পুর ঘরানার উত্তরসূরি গোরখি বাঈ এবং পরে […]