উত্তর ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীত এবং দক্ষিণ ভারতীয় কর্ণাটকী সঙ্গীত—উভয় ধারাতেই ‘রাগ ইমন’ (বা ইয়েমেন/ইয়ামন) সমানভাবে সমাদৃত ও অত্যন্ত প্রভাবশালী একটি স্থান দখল করে আছে। নন্দনতাত্ত্বিক গভীরতা, সুরের বৈচিত্র্য এবং সহজেই হৃদয় স্পর্শ করার ক্ষমতার কারণে শাস্ত্রীয় সঙ্গীতশিল্পী থেকে শুরু করে আধুনিক সুরকারদের কাছে এটি অন্যতম প্রিয় এক রাগ। ভারতীয় সংস্কৃতিতে প্রেম এবং ভক্তিবোধকে একই পরম […]

টপ্পা বা টপ্পা গান – সঙ্গীত শৈলী [ Tappa, Music Genre ] : শৃঙ্গার রসপ্রধান ও চঞ্চল প্রকৃতির একধরনের বিশেষ সংগীতশৈলীকে বলা হয়ে থাকে ‘টপ্পা’ গান। টপ্পা শব্দের একটি অর্থ হচ্ছে ‘লম্ফ’ এবং অপর একটি অর্থ ‘সংক্ষেপ’। অষ্টাদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি কোনো একসময় এই গানের উদ্ভব বলে বেশিরভাগ সংগীতগুণীজন মত প্রকাশ করে থাকেন। সে সময় মধ্য […]

গজল গান  ,গজল [ Ghazal ] গান আবার কবিতাও। সহজ কথায় ফারসি ও উর্দু ভাষায় রচিত একপ্রকার শৃঙ্গার রসাত্মক ক্ষুদ্র গানকে বলা হয় গজল [ Ghazal ]। এ ধারার গানে একমাত্র উপজীব্য হচ্ছে প্রেম। প্রেমিক প্রেমিকাকে উদ্দেশ করে কিংবা প্রেমিকা প্রেমিককে উদ্দেশ করে এই গান গেয়ে থাকেন, যা পরস্পরের কাছে অনাগত। তবে উর্দুর এক বিশেষ […]

কীর্তন বা কীর্তন গান – সঙ্গীত শৈলী [ Kirtan, Music Genre ] ,কীর্তন [ Kirtan ] শব্দের অর্থ হচ্ছে গুণকথন। সাধারণভাবে ঈশ্বরের নাম, গুণ ও লীলাবিষয়ক পদ যখন সুর ও তালবদ্ধ হয়ে উচ্চকণ্ঠে গাওয়া হয় তখন তাকে বলা হয় কীর্তন। রাধা-কৃষ্ণের লীলা ও গৌরাঙ্গের জীবনগাথা অবলম্বনে রচিত কীর্তন বাঙালি সংস্কৃতির প্রাচীনত্বের দাবি রাখে। এই গানের […]

রাগ সুরদাসী মল্লার [ যেটাকে অনেকে সুরমল্লারও বলে থাকেন। আবার সুরদাসী মালহার বা সুর মালহার বলা হয়, [ Raga Surdasi Malhar or Sur Malhar ] বিখ্যাত সঙ্গীতকার ভক্ত সুরদাস রচিত একটি রাগ। সুরদাসী মল্লার রাগটি কিছুটা অপ্রচলিত শ্রেণীর রাগ। কয়েকটি বিশেষ ঘরানার শিক্ষার্থী ছাড়া নিয়মিত চর্চা বা পরিবেশন করে না। মালহার গোষ্ঠী হিন্দুস্তানি সঙ্গীত সমুদ্রের […]

কাওয়ালী গান কি ,কাওয়ালি গান এক ধরনের ভক্তি-সংগীত। মহান আল্লাহ, রসুলুল্লাহ (সা:) বা পীর আউলিয়ার প্রশংসা সূচক কথা দিয়ে কাওয়ালি গান তৈরি হয়। কাওয়ালি মূলত ফারসি ও উর্দু ভাষায় রচিত হয়ে থাকে। তবে পাঞ্জাবী এবং বাংলা ভাষাতেও কাওয়ালী রচিত হয়েছে। মুসলমান সুফি ও সাধকবৃন্দের আধ্যাত্মিক ও ধর্মবিষয়ক বিভিন্ন কাহিনীই হচ্ছে এই গানের মূল বিষয়বস্তু।   […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সুবিশাল ভুবনে ‘রাগ মিঞা কি টোড়ি’ (সংক্ষেপে ‘টোড়ি’) কেবল একটি সুনির্দিষ্ট স্বরকাঠামো নয়, বরং এটি পরম আধ্যাত্মিক মনন, আত্মদর্শনের অনুষঙ্গ এবং প্রভাতের নিভৃত ব্যাকুলতার এক অনবদ্য প্রতীক। সঙ্গীতশাস্ত্রে একে ‘টোড়ি অঙ্গের’ প্রধান রাগ হিসেবে গণ্য করা হয়। প্রভাতের আলো ফুটবার মুহূর্তের যে স্নিগ্ধতা, করুণ রস এবং অন্তর্মুখী আধ্যাত্মিক ভাব—তা টোড়ির গম্ভীর স্বর-বিন্যাসে […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে ঠাট হলো রাগ শ্রেণিবিন্যাসের ভিত্তি। অসংখ্য রাগকে পরিবারের মতো গুচ্ছবদ্ধ করে বোঝার জন্য যে কাঠামোটি ব্যবহৃত হয়, তার নামই ঠাট। এই প্রণালির মধ্যে সবচেয়ে সরল, স্বচ্ছ ও পশ্চিমা “মেজর স্কেল”-এর সঙ্গে সবচেয়ে ঘনিষ্ঠ মিলযুক্ত ঠাট হলো বিলাবল ঠাট। এই ঠাটের সুরসমষ্টি আনন্দ, সরলতা ও উজ্জ্বলতার প্রতীক—যা শিক্ষানবীশ থেকে শুরু করে পেশাদার শিল্পীদের […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত মূলত বিভিন্ন ঠাট বা সুরপদ্ধতির ওপর ভিত্তি করে গঠিত। প্রতিটি ঠাট একাধিক রাগের ভিত্তি সরবরাহ করে, যেখান থেকে সুরের বৈচিত্র্য, রস ও আবেগের প্রসার ঘটে। এই জগতের অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ ও জনপ্রিয় ঠাট হলো খাম্বাজ ঠাট—যার রাগসমূহ মূলত প্রেম, কোমলতা, ভক্তি ও মানবিক অনুভূতির সঙ্গে গভীরভাবে যুক্ত। খাম্বাজ ঠাট : হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের এক […]