রাগ কালাংড়া (বা কালেংড়া) উত্তর ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের একটি প্রাচীন ও গম্ভীর রাগ। এর স্বরবিন্যাস ও সুররূপে ভৈরব ঠাটের বৈশিষ্ট্য সুস্পষ্টভাবে প্রতিফলিত হয়। কোনো কোনো মতে, এর আরোহণে ঋষভ বর্জিত থাকে, তবে অবরোহণে সকল স্বরই ব্যবহৃত হয়। রাগটির মেজাজ গম্ভীর, ধ্যানমগ্ন এবং খানিকটা বিষণ্ণ ধাঁচের, যা শ্রোতাকে গভীর ভাবনায় নিমগ্ন করে। রাগ কালাংড়ার একটি সমপ্রকৃতির […]

ভারতীয় উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের অগাধ সমুদ্রের দিকে তাকালে বেশ কিছু অপ্রচলিত, চমত্কার এবং বিরল রাগের সন্ধান মেলে। এমনই একটি অপূর্ব এবং অনবদ্য সুরের সৃষ্টি হলো ‘রাগ অদ্ভুত রঞ্জনী’। এর নামের মধ্যেই লুকিয়ে আছে এর সাঙ্গীতিক পরিচয়—যা শ্রবণে শ্রোতার মনে এক অদ্ভুত প্রশান্তি, কৌতূহল এবং অনুভূতির জন্ম দেয়। এই রাগটিকে রাগ শাস্ত্রের আধুনিক পণ্ডিতদের উদ্ভাবনী চিন্তা ও […]

ভারতীয় সংগীতে ‘শ্রুতি’ (Shruti/Śruti) হলো সুরের এমন ক্ষুদ্রতম অন্তর বা ধাপ, যা মানুষের কান পৃথকভাবে অনুধাবন করতে পারে এবং কোনও গায়ক বা বাদ্যযন্ত্রী উৎপাদন করতে সক্ষম। অন্য কথায়, এক স্বর থেকে আরেক স্বরে ওঠানামার পথে যে ক্ষুদ্রাতিক্ষুদ্র ধাপের অনুভূতি হয়, সেই সূক্ষ্ম পরিবর্তনকেই বলা হয় শ্রুতি। প্রাচীন ভারতীয় সংগীতশাস্ত্র—নাট্যশাস্ত্র, দত্তিলম, বৃহদেশী, সঙ্গীত রত্নাকর—এসব গ্রন্থে শ্রুতি […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের ভৈরব ঠাটের অন্তর্ভুক্ত ‘রাগ বাঙ্গাল ভৈরব’ (বা বঙ্গাল ভৈরব) এক অত্যন্ত প্রাচীন, বিরল এবং গম্ভীর প্রকৃতির প্রাতঃকালীন রাগ। প্রচলিত বিশুদ্ধ ভৈরব রাগের সাথে এর প্রধান তফাত হলো—এতে কোমল ধৈবতের পরিবর্তে শুদ্ধ ধৈবত-এর প্রয়োগ ঘটে এবং আরোহণে স্বর সঞ্চার ওড়ব বা ষাড়ব গতিতে পরিচালিত হয়। প্রাতঃকালের শান্ত পরিবেশ, আত্মনিবেদন এবং উপাসনার ভাব প্রকাশে […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জগতে যে কয়েকটি রাগ সবচেয়ে বেশি জনপ্রিয়, আবেগঘন এবং শ্রোতার মনে এক অলৌকিক শান্তি এনে দেয়, তার মধ্যে অন্যতম একটি শীর্ষস্থানীয় রাগ হলো ‘রাগ ভীমপলাশ্রী’। দুপুরের ক্লান্তি শেষে বিকেলের শান্ত আলোয় এই রাগের বিস্তার শ্রোতা ও শিল্পী উভয়কেই এক অন্য জগতে নিয়ে যায়। রাগ ভীমপলাশ্রী: বিকেলের আলোয় স্নিগ্ধতা ও আকুলতার এক অনন্য […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জগতে রাগ কলাবতী এক অত্যন্ত মিষ্টি, প্রফুল্ল ও আকর্ষণীয় পেন্টাটোনিক (ঔড়ব-ঔড়ব) রাগ। এটি মূলত দক্ষিণ ভারতীয় (কর্ণাটিক) সঙ্গীত পদ্ধতি থেকে উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত ধারায় আত্মীকৃত হয়েছে। স্বর-বিন্যাসে ঋষভ ও মধ্যম বর্জিত হওয়ায় এবং কোমল নিষাদের শৈল্পিক উপস্থিতির কারণে রাগটিকে উত্তর ভারতীয় পদ্ধতিতে খাম্বাজ ঠাট-এর অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। এই রাগের সহজ-সরল স্বরপ্রয়োগ এবং […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সুবিশাল আকাশে এমন কিছু রাগ রয়েছে, যা আকারে বা অবয়বে কিছুটা ছোট হলেও তাদের আবেগের গভীরতা শ্রোতার মনকে এক নিমেষেই ছুঁয়ে যায়। তেমনই এক অনন্য, মিষ্টি এবং আবেগঘন রাগের নাম ‘রাগ ভীম’। দুটি ভিন্ন রাগের ছায়ায় গড়ে ওঠা এই রাগটি দুপুরের অলস প্রহরে এক অপূর্ব মননশীল পরিবেশ তৈরি করতে পারে। রাগ ভীম: […]

শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের বিশাল ভাণ্ডারে এমন কিছু রাগ রয়েছে, যাদের নাম শুনলেই বোঝা যায় তারা প্রথাগত নিয়মের বাইরে গিয়ে নিজেদের এক ‘ভিন্ন’ বা অনন্য রূপ তৈরি করেছে। তেমনই একটি বিশেষ ও চমৎকার রাগ হলো ‘রাগ ভিন্ন ষড়্‌জ’। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এটি মূলত ‘বিলাবল’ ঠাটের অন্তর্গত একটি রাগ। এই রাগের সবচেয়ে বড় বৈশিষ্ট্য হলো—এর চলনে ‘ঋষভ’ […]