হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের দরবারে সঙ্গীতসম্রাট মিয়াঁ তানসেনের নাম জড়িয়ে আছে বহু কালজয়ী সৃষ্টির সাথে। তাঁর অনন্য প্রতিভা ও সাধনার ফসল হিসেবে আমরা যেমন পেয়েছি ‘মিয়াঁ কি মল্লার’ কিংবা ‘মিয়াঁ কি টোড়ী’, ঠিক তেমনই এক অসাধারণ এবং রাজকীয় রাগের নাম ‘রাগ মিয়াঁ কি সারং’। দুটি ভিন্ন প্রকৃতির রাগের মেলবন্ধনে তৈরি এই রাগটি উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের এক অনন্য […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের গভীর ও গম্ভীর গভীর-রাত্রির রাগগুলোর মধ্যে রাগ চন্দ্রকোষ (অন্য নাম: চন্দ্রকৌঁস) এক অনন্য ও প্রভাববিস্তারকারী নাম। এটি মূলত প্রাচীন ও বিখ্যাত “রাগ মালকোষ”-এর একটি অত্যন্ত শৈল্পিক রূপান্তর। মধ্যরাতের নির্জনতায় এই রাগের স্বর-বিস্তার শ্রোতার মনে এক অতল বিরহ, রোমান্টিক ব্যাকুলতা এবং আধ্যাত্মিক ধ্যানের পরিবেশ রচনা করে। এর গাঢ় স্বর-বিন্যাস এবং কোমল ও শুদ্ধ […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জগতে যদি বর্ষা ঋতু, মেঘের গর্জন আর বৃষ্টির রিনিঝিনি নূপুরধ্বনিকে কোনো একটি রাগের মাধ্যমে সবচেয়ে সার্থকভাবে ফুটিয়ে তুলতে হয়, তবে সবার আগে যে নামটি আসবে তা হলো ‘রাগ মিয়াঁ কি মল্লার’। সঙ্গীতসম্রাট মিয়াঁ তানসেনের অমর কীর্তিগুলোর মধ্যে এটি অন্যতম এক শ্রেষ্ঠ এবং রাজকীয় সৃষ্টি। আপনার দেওয়া তথ্যের ওপর ভিত্তি করে এই কালজয়ী […]

রাগ গৌরী উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে ভৈরব ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। এর চলন বক্র। এই রাগটি শিখ ধর্মগ্রন্থেও পাওয়া যায়। রাগ গৌরী এমন একটি মেজাজ তৈরি করে যেখানে শ্রোতাকে একটি উদ্দেশ্য অর্জনের জন্য কঠোর পরিশ্রম করতে উত্সাহি করা হয়। তবে এটাও মনে রাখতে শেখায় যেন অহংকার না বাড়ে। বলা হয় – এটি এমন একটি পরিবেশ […]

রাগ গৌড় সারং উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে কল্যাণ ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। এর প্রকৃতি শান্ত। উভয় মধ্যম ব্যবহৃত হয়। এই বিচারে এই রাগটিকে কল্যাণ ঠাটের দ্বিতীয় ভাগের অন্তর্ভুক্ত হিসাবে বিবেচিত হয়ে থাকে। গৌড় সারং-এর সাথে মিল আছে বৃন্দাবনী সারং-এর।   রাগ গৌড় সারং আরোহণ: স, গ র ম গ প হ্ম ধ প, ন ধ […]

রাগ গৌড় মল্লার উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে রাগ বিশেষ। গৌড় এবং মল্লার রাগের সংমিশ্রণে এই রাগের সৃষ্টি হয়েছে।   রাগ গৌড় মল্লার এই রাগের চলনের পার্থক্যের বিচারে দুটি ভাগে ভাগ করা হয়। এই বিচারে এই ভাগ দুটিকে ৩টি ঠাটের অন্তর্ভুক্ত করা হয়ে থাকে। ঠাটের বিচারে ভাগ ৩টিকে বলা হয়– খাম্বাজ ঠাটের গৌড় মল্লার কাফি ঠাটের […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতপদ্ধতিতে কল্যাণ ঠাটের অন্তর্গত ‘রাগ ইমন কল্যাণ’ (বা ইয়ামন কল্যাণ) অন্যতম প্রধান, সুপরিচিত এবং নন্দনতাত্ত্বিক দিক থেকে অত্যন্ত গভীর এক সান্ধ্য রাগ। প্রচলিত বিশুদ্ধ ইমন রাগের সাথে এর মূল তফাত হলো—ইমনে কেবল তীব্র মধ্যম ব্যবহৃত হলেও ইমন কল্যাণে কৌশলগতভাবে উভয় মধ্যম (তীব্র ও শুদ্ধ) ব্যবহৃত হয়। দক্ষিণ ভারতীয় বা কর্ণাটকী সঙ্গীতপদ্ধতিতে এই রাগের […]

উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের আসরে গভীর রাতের মায়াবী পরিবেশ তৈরি করার জন্য যদি কোনো রাগ ওস্তাদদের সবচেয়ে প্রিয় হয়ে থাকে, তবে তা হলো ‘রাগ বেহাগ’ (বা বিহাগ)। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীতশাস্ত্রের অন্যতম রোমান্টিক এবং শ্রোতাপ্রিয় রাগ এটি। এই রাগের উৎপত্তির উৎস নিয়ে পণ্ডিতদের মাঝে কিছুটা মতভেদ আছে; কেউ একে ‘কল্যাণ’ ঠাটের মনে করলেও, অধিকাংশ গুণীজনের মতে রাগ বেহাগ […]