হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জগতে রাগ কলাবতী এক অত্যন্ত মিষ্টি, প্রফুল্ল ও আকর্ষণীয় পেন্টাটোনিক (ঔড়ব-ঔড়ব) রাগ। এটি মূলত দক্ষিণ ভারতীয় (কর্ণাটিক) সঙ্গীত পদ্ধতি থেকে উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত ধারায় আত্মীকৃত হয়েছে। স্বর-বিন্যাসে ঋষভ ও মধ্যম বর্জিত হওয়ায় এবং কোমল নিষাদের শৈল্পিক উপস্থিতির কারণে রাগটিকে উত্তর ভারতীয় পদ্ধতিতে খাম্বাজ ঠাট-এর অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। এই রাগের সহজ-সরল স্বরপ্রয়োগ এবং […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সুবিশাল আকাশে এমন কিছু রাগ রয়েছে, যা আকারে বা অবয়বে কিছুটা ছোট হলেও তাদের আবেগের গভীরতা শ্রোতার মনকে এক নিমেষেই ছুঁয়ে যায়। তেমনই এক অনন্য, মিষ্টি এবং আবেগঘন রাগের নাম ‘রাগ ভীম’। দুটি ভিন্ন রাগের ছায়ায় গড়ে ওঠা এই রাগটি দুপুরের অলস প্রহরে এক অপূর্ব মননশীল পরিবেশ তৈরি করতে পারে। রাগ ভীম: […]

শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের বিশাল ভাণ্ডারে এমন কিছু রাগ রয়েছে, যাদের নাম শুনলেই বোঝা যায় তারা প্রথাগত নিয়মের বাইরে গিয়ে নিজেদের এক ‘ভিন্ন’ বা অনন্য রূপ তৈরি করেছে। তেমনই একটি বিশেষ ও চমৎকার রাগ হলো ‘রাগ ভিন্ন ষড়্‌জ’। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এটি মূলত ‘বিলাবল’ ঠাটের অন্তর্গত একটি রাগ। এই রাগের সবচেয়ে বড় বৈশিষ্ট্য হলো—এর চলনে ‘ঋষভ’ […]

শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের ভাণ্ডারে এমন কিছু রাগ আছে যাদের চলন সোজা পথে চলে না; আঁকাবাঁকা গতি আর স্বরের লুকোচুরিতে তারা এক অনন্য মায়াজাল তৈরি করে। তেমনই একটি বিশেষ ও চমৎকার রাগ হলো ‘রাগ ভাটিয়ার’। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এটি একটি ‘বক্র’ প্রকৃতির রাগ হিসেবে পরিচিত। এই রাগের সবচেয়ে বড় ম্যাজিক লুকিয়ে আছে এর ‘মধ্যম’ (মা) স্বরের […]

শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সুবিশাল আঙিনায় কিছু রাগ আছে যারা একদম ভোরের আলো ফোটার সন্ধিক্ষণে প্রকৃতির রূপকে সুরে সুরে বন্দি করে। এমনই এক অসাধারণ অথচ কিছুটা বিরল রাগ হলো ‘রাগ ভংখার’ (বা ভংকার)। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এটি এক অনন্য স্থান দখল করে আছে। এই রাগের সবচেয়ে বড় বৈশিষ্ট্য হলো—এতে শুদ্ধ এবং তীব্র, উভয় ‘মধ্যম’ (মা) স্বরই […]