রাগ কৌশিকী কানাড়া উত্তর ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে আশাবরী ঠাটের অন্তর্গত একটি বিশেষ রাগ। এটি মূলত গম্ভীর প্রকৃতির এবং গভীর ভঙ্গিমার জন্য পরিচিত। রাগাঙ্গের দৃষ্টিতে এটি কানাড়া শাখায় পড়ে, যা তার নিজস্ব স্বরসংগঠন ও ভাবের জন্য আলাদা করে চিহ্নিত। কৌশিকী কানাড়া রাগটি ঐতিহ্যবাহী ভঙ্গি ও উচ্চারণের মাধ্যমে শ্রোতাদের মুগ্ধ করে। রাগের সঙ্গীত গঠন আরোহণ (আরোহ): […]

শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের বিশাল আঙিনায় এমন কিছু সুর থাকে, যা শোনা মাত্রই মন জাগতিক কোলাহল ভুলে কোনো এক অজানার উদ্দেশ্যে পাড়ি দিতে চায়। এমনই এক পরম শান্ত, তীব্র ভক্তিপূর্ণ এবং মেলানকোলিক (বিষণ্ণ মধুর) রাগ হলো ‘রাগ ভূপাল টোড়ি’। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এটি ‘ভৈরবী’ ঠাটের অন্তর্গত। নামের শেষে “টোড়ি” যুক্ত থাকলেও এর চরিত্রে এক অদ্ভুত রহস্য […]

উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতির একটি সুপরিচিত রাগ হলো ভূপালী, যা কল্যাণ ঠাটের অন্তর্গত। রাগটি তার সরলতা, সৌন্দর্য এবং আধ্যাত্মিক গভীরতার জন্য শাস্ত্রীয় ও লোকপ্রিয় উভয়ভাবে সমাদৃত। ভূপালী রাগে মধ্যম (ম) এবং নিশাদ (নি) বাদ দেওয়া থাকে, যা রাগটির সৌন্দর্যকে আরও নিরপেক্ষ ও মনোমুগ্ধকর করে। ভূপালীর চলনে ধৈবত (ধ) ব্যবহৃত হয়, যা ষড়্জের স্পর্শ যুক্ত করে […]

রাগ কালাংড়া (বা কালেংড়া) উত্তর ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের একটি প্রাচীন ও গম্ভীর রাগ। এর স্বরবিন্যাস ও সুররূপে ভৈরব ঠাটের বৈশিষ্ট্য সুস্পষ্টভাবে প্রতিফলিত হয়। কোনো কোনো মতে, এর আরোহণে ঋষভ বর্জিত থাকে, তবে অবরোহণে সকল স্বরই ব্যবহৃত হয়। রাগটির মেজাজ গম্ভীর, ধ্যানমগ্ন এবং খানিকটা বিষণ্ণ ধাঁচের, যা শ্রোতাকে গভীর ভাবনায় নিমগ্ন করে। রাগ কালাংড়ার একটি সমপ্রকৃতির […]

বাংলা গানের বিবর্তনে বাউল গানের অবস্থান নিয়ে আজকের আলোচনা। বাউল গান বাংলাগানের বিবর্তনের ধারাবাহিকতায় একটি যুগোপযোগী অধ্যায়। বাংলা লোকসংস্কৃতির একটি অবকাঠামো বাউল পর্যায়ের গান। লঘুপ্রকৃতির সঙ্গীত হলেও এ গানের ব্যাপ্তি সুদুর প্রসারী। প্রকৃতির অকৃপণ শ্যামালিমার মধ্যে হতে বেড়ে ওঠার মানব-মানবীর মনের কথা, বিরহ, আরেক অনুভূতির বহিঃপ্রকাশের ধারায় রচিত বাউল পর্যায়ের গান, ভাই আঞ্চলিকতার প্রশ্নে বাউল […]

বাংলাগানের বিবর্তনের ইতিহাসে পাঁচালী গানের অবস্থান একটি সার্থক রচনা বলা যেতে পারে। পাঁচালী শব্দটি কেবল বঙ্গদেশেই ব্যবহার করা হয়। সাঙ্গীতিক উপকরণের দিক দিয়ে পাঁচালী বিবর্তিত। বাংলাগানের ক্রমবর্ধমান বিভপ্তিতে পাঁচালী সমৃদ্ধের পথে পূর্ণতা পেয়েছে। বাংলা গীতিকবিতার অবস্থান তথা এর বাহ্যিক উপস্থাপনের যে ধারাবাহিকতা পাঁচালী তারই অংশবিশেষ। পাঁচালীর গ্রহণযোগ্যতা গ্রামীণ পর্যায়ের হলেও বাংলা গানের ঐতিহাসিক পর্যালোচনায় পাঁচালীর […]

বাংলা সংগীত ঐতিহ্যের ইতিহাসে শাক্তপদাবলী এক গুরুত্বপূর্ণ অধ্যায়। এটি কেবল একটি সংগীতধারা নয়, বরং বাংলার ধর্মীয় ভাবজগৎ, সামাজিক চেতনা ও নন্দনতত্ত্বের এক জীবন্ত প্রতিফলন। যেমন বৈষ্ণব পদাবলী কীর্তনের মাধ্যমে কৃষ্ণভক্তির প্রেমধারাকে প্রকাশ করেছে, তেমনি শাক্তপদাবলী মাতৃশক্তির পূজা, ভক্তি, ভয় ও আত্মসমর্পণের অনুভূতিকে সঙ্গীতের মাধ্যমে রূপ দিয়েছে। বাংলার আধ্যাত্মিক সাধনা যেমন দ্বিধাবিভক্ত—একদিকে বৈষ্ণব প্রেমভাব, অন্যদিকে শাক্ত […]

বাংলা লোকসঙ্গীতের এক প্রাণবন্ত ও জনপ্রিয় ধারার নাম কবিগান। এটি কেবল একটি গীত-প্রতিযোগিতা নয়, বরং বাংলা সমাজ, রাজনীতি, ধর্ম ও রসিকতার বহিঃপ্রকাশ। কবিগানকে বাংলার গ্রামীণ জনজীবনের মঞ্চভিত্তিক সংগীত-সাহিত্য বলা চলে। এখানে কবি মানে প্রচলিত অর্থে সাহিত্যিক কবি নয়; বরং অশিক্ষিত কিন্তু বুদ্ধিমান, তীক্ষ্ণবুদ্ধি ও সমাজসচেতন একজন লোককবি—যাকে বলা হয় কবিয়াল। কবিগান হল বাংলার মৌখিক সাহিত্যের […]