শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের ভাণ্ডারে এমন কিছু রাগ আছে যাদের চলন সোজা পথে চলে না; আঁকাবাঁকা গতি আর স্বরের লুকোচুরিতে তারা এক অনন্য মায়াজাল তৈরি করে। তেমনই একটি বিশেষ ও চমৎকার রাগ হলো ‘রাগ ভাটিয়ার’। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এটি একটি ‘বক্র’ প্রকৃতির রাগ হিসেবে পরিচিত। এই রাগের সবচেয়ে বড় ম্যাজিক লুকিয়ে আছে এর ‘মধ্যম’ (মা) স্বরের […]

শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সুবিশাল আঙিনায় কিছু রাগ আছে যারা একদম ভোরের আলো ফোটার সন্ধিক্ষণে প্রকৃতির রূপকে সুরে সুরে বন্দি করে। এমনই এক অসাধারণ অথচ কিছুটা বিরল রাগ হলো ‘রাগ ভংখার’ (বা ভংকার)। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এটি এক অনন্য স্থান দখল করে আছে। এই রাগের সবচেয়ে বড় বৈশিষ্ট্য হলো—এতে শুদ্ধ এবং তীব্র, উভয় ‘মধ্যম’ (মা) স্বরই […]

শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সুবিশাল আকাশে কিছু রাগ থাকে যাদের নাম শুনলেই মনের ভেতর এক অদ্ভুত শান্ত ও উদাসীন ভাব তৈরি হয়। তেমনই একটি অত্যন্ত মহিমান্বিত এবং ভক্তিপ্রধান রাগ হলো ‘রাগ বৈরাগী’ (বা বৈরাগী ভৈরব)। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এটি ‘ভৈরব’ ঠাটের অন্তর্গত একটি প্রধান রাগ। এই রাগের গঠনশৈলী ভীষণ আকর্ষণীয়; এর প্রথমার্ধে বা পূর্বাঙ্গে থাকে ভৈরব […]

শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সুবিশাল আঙিনায় কিছু রাগ থাকে, যারা তাদের সমগোত্রীয় জনপ্রিয় রাগের খুব কাছাকাছি থেকেও নিজের একটুখানি ভিন্ন চলনের জন্য স্বতন্ত্র আভিজাত্য তৈরি করে। তেমনই একটি চমৎকার ও বৈচিত্র্যময় রাগ হলো ‘রাগ বেহগড়া’ (বা বেহাগরা)। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীতশাস্ত্রে বর্ণিত এই রাগটি মূলত ‘বিলাবল’ ঠাট থেকে উৎপন্ন হয়েছে। নামের মধ্যেই যেমন রাগ বেহাগের একটা চেনা ছোঁয়া […]

ভারতের উত্তরাংশে বিকশিত হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের রাগপরম্পরায় এমন কিছু রাগ আছে, যাদের গভীর সৌন্দর্য এবং ধ্যানমগ্ন চেতনা শ্রোতাকে এক অন্য জগতে নিয়ে যায়। রাগ জোগিয়া বা যোগিয়া সেই কমলাভ চেতনারই এক অনন্য প্রকাশ। এটি রাগ ভৈরব ঠাটের অন্তর্গত, এবং ধ্যান, শান্তি ও ভোরের নিস্তব্ধতার সঙ্গে গভীরভাবে যুক্ত। “যোগিয়া” নাম থেকেই বোঝা যায়, এর সঙ্গে যুক্ত […]

বাংলা সঙ্গীতে রাগ–রাগিণীর নিজস্ব ব্যাখ্যা, প্রয়োগ ও রূপায়ণ বহু ধরনের পরীক্ষানিরীক্ষার মধ্য দিয়ে এগিয়েছে। তবে বিশ শতকের প্রথমার্ধে একমাত্র কাজী নজরুল ইসলাম এমনভাবে শাস্ত্রীয় রাগের ভেতর নতুন রস, নতুন ছায়া ও নতুন পরিচয় এনে দিয়েছিলেন, যা আজও এক বিশিষ্ট উদাহরণ। তাঁর সৃষ্ট “রাগ যোগিনী” সেই ব্যতিক্রমধর্মী ও মৌলিক উদ্ভাবনগুলির অন্যতম। রাগ যোগিনী   ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপট […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জগতে কিছু রাগ আছে যেগুলো যুগ যুগ ধরে চলে আসছে, আবার কিছু রাগ আছে যা গুণী সঙ্গীতজ্ঞদের সাধনা ও সৃজনশীলতায় আধুনিক যুগে তৈরি হয়েছে। তেমনই একটি চমৎকার, আধুনিক এবং মেলোডিয়াস রাগ হলো ‘রাগ যোগকোষ’। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এটি একটি অনন্য সৃষ্টি, যা দুটি ভিন্ন রাগের মাধুর্যকে এক সুতোয় বেঁধেছে। রাগ যোগকোষ: […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জগতে কিছু রাগ আছে যা তার নিজস্ব স্বরলিপির বৈচিত্র্য এবং শ্রুতিমধুরতার কারণে সাধারণ শ্রোতা থেকে শুরু করে সঙ্গীত পরিচালক—সবার কাছেই ভীষণ প্রিয়। তেমনই এক অত্যন্ত জনপ্রিয় ও মায়াবী রাগের নাম ‘রাগ যোগ’। গভীর ভাবগাম্ভীর্য আর এক অদ্ভুত আকুলতা এই রাগের মূল বৈশিষ্ট্য, যার কারণে শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের মঞ্চ ছাড়িয়ে রুপালী পর্দার চলচ্চিত্র সঙ্গীতেও […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের বিশাল জগতে কিছু রাগ রয়েছে যা তাদের অনন্য স্বরবিন্যাস এবং চলনের কারণে প্রচলিত কোনো নির্দিষ্ট গণ্ডিতে বাঁধা পড়ে না। তেমনই এক ব্যতিক্রমী ও স্বাতন্ত্র্যমণ্ডিত রাগের নাম ‘রাগ মোহনকোষ’। সাধারণত রাগগুলোকে কোনো না কোনো ঠাটের অধীনে শ্রেণীবদ্ধ করা হলেও, এই রাগটি তার অনন্য বৈশিষ্ট্যের কারণে কোনো সুনির্দিষ্ট ঠাটের আওতাভুক্ত নয়। রাগ মোহনকোষ: শাস্ত্রীয় […]