ভারতীয় উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের অগাধ সমুদ্রের দিকে তাকালে বেশ কিছু অপ্রচলিত, চমত্কার এবং বিরল রাগের সন্ধান মেলে। এমনই একটি অপূর্ব এবং অনবদ্য সুরের সৃষ্টি হলো ‘রাগ অদ্ভুত রঞ্জনী’। এর নামের মধ্যেই লুকিয়ে আছে এর সাঙ্গীতিক পরিচয়—যা শ্রবণে শ্রোতার মনে এক অদ্ভুত প্রশান্তি, কৌতূহল এবং অনুভূতির জন্ম দেয়। এই রাগটিকে রাগ শাস্ত্রের আধুনিক পণ্ডিতদের উদ্ভাবনী চিন্তা ও […]

বাংলা সংগীত ঐতিহ্যের ইতিহাসে শাক্তপদাবলী এক গুরুত্বপূর্ণ অধ্যায়। এটি কেবল একটি সংগীতধারা নয়, বরং বাংলার ধর্মীয় ভাবজগৎ, সামাজিক চেতনা ও নন্দনতত্ত্বের এক জীবন্ত প্রতিফলন। যেমন বৈষ্ণব পদাবলী কীর্তনের মাধ্যমে কৃষ্ণভক্তির প্রেমধারাকে প্রকাশ করেছে, তেমনি শাক্তপদাবলী মাতৃশক্তির পূজা, ভক্তি, ভয় ও আত্মসমর্পণের অনুভূতিকে সঙ্গীতের মাধ্যমে রূপ দিয়েছে। বাংলার আধ্যাত্মিক সাধনা যেমন দ্বিধাবিভক্ত—একদিকে বৈষ্ণব প্রেমভাব, অন্যদিকে শাক্ত […]

বাংলা লোকসঙ্গীতের এক প্রাণবন্ত ও জনপ্রিয় ধারার নাম কবিগান। এটি কেবল একটি গীত-প্রতিযোগিতা নয়, বরং বাংলা সমাজ, রাজনীতি, ধর্ম ও রসিকতার বহিঃপ্রকাশ। কবিগানকে বাংলার গ্রামীণ জনজীবনের মঞ্চভিত্তিক সংগীত-সাহিত্য বলা চলে। এখানে কবি মানে প্রচলিত অর্থে সাহিত্যিক কবি নয়; বরং অশিক্ষিত কিন্তু বুদ্ধিমান, তীক্ষ্ণবুদ্ধি ও সমাজসচেতন একজন লোককবি—যাকে বলা হয় কবিয়াল। কবিগান হল বাংলার মৌখিক সাহিত্যের […]

ভারতীয় সংগীতে ‘শ্রুতি’ (Shruti/Śruti) হলো সুরের এমন ক্ষুদ্রতম অন্তর বা ধাপ, যা মানুষের কান পৃথকভাবে অনুধাবন করতে পারে এবং কোনও গায়ক বা বাদ্যযন্ত্রী উৎপাদন করতে সক্ষম। অন্য কথায়, এক স্বর থেকে আরেক স্বরে ওঠানামার পথে যে ক্ষুদ্রাতিক্ষুদ্র ধাপের অনুভূতি হয়, সেই সূক্ষ্ম পরিবর্তনকেই বলা হয় শ্রুতি। প্রাচীন ভারতীয় সংগীতশাস্ত্র—নাট্যশাস্ত্র, দত্তিলম, বৃহদেশী, সঙ্গীত রত্নাকর—এসব গ্রন্থে শ্রুতি […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের ভৈরব ঠাটের অন্তর্ভুক্ত ‘রাগ বাঙ্গাল ভৈরব’ (বা বঙ্গাল ভৈরব) এক অত্যন্ত প্রাচীন, বিরল এবং গম্ভীর প্রকৃতির প্রাতঃকালীন রাগ। প্রচলিত বিশুদ্ধ ভৈরব রাগের সাথে এর প্রধান তফাত হলো—এতে কোমল ধৈবতের পরিবর্তে শুদ্ধ ধৈবত-এর প্রয়োগ ঘটে এবং আরোহণে স্বর সঞ্চার ওড়ব বা ষাড়ব গতিতে পরিচালিত হয়। প্রাতঃকালের শান্ত পরিবেশ, আত্মনিবেদন এবং উপাসনার ভাব প্রকাশে […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জগতে যে কয়েকটি রাগ সবচেয়ে বেশি জনপ্রিয়, আবেগঘন এবং শ্রোতার মনে এক অলৌকিক শান্তি এনে দেয়, তার মধ্যে অন্যতম একটি শীর্ষস্থানীয় রাগ হলো ‘রাগ ভীমপলাশ্রী’। দুপুরের ক্লান্তি শেষে বিকেলের শান্ত আলোয় এই রাগের বিস্তার শ্রোতা ও শিল্পী উভয়কেই এক অন্য জগতে নিয়ে যায়। রাগ ভীমপলাশ্রী: বিকেলের আলোয় স্নিগ্ধতা ও আকুলতার এক অনন্য […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জগতে রাগ কলাবতী এক অত্যন্ত মিষ্টি, প্রফুল্ল ও আকর্ষণীয় পেন্টাটোনিক (ঔড়ব-ঔড়ব) রাগ। এটি মূলত দক্ষিণ ভারতীয় (কর্ণাটিক) সঙ্গীত পদ্ধতি থেকে উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত ধারায় আত্মীকৃত হয়েছে। স্বর-বিন্যাসে ঋষভ ও মধ্যম বর্জিত হওয়ায় এবং কোমল নিষাদের শৈল্পিক উপস্থিতির কারণে রাগটিকে উত্তর ভারতীয় পদ্ধতিতে খাম্বাজ ঠাট-এর অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছে। এই রাগের সহজ-সরল স্বরপ্রয়োগ এবং […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সুবিশাল আকাশে এমন কিছু রাগ রয়েছে, যা আকারে বা অবয়বে কিছুটা ছোট হলেও তাদের আবেগের গভীরতা শ্রোতার মনকে এক নিমেষেই ছুঁয়ে যায়। তেমনই এক অনন্য, মিষ্টি এবং আবেগঘন রাগের নাম ‘রাগ ভীম’। দুটি ভিন্ন রাগের ছায়ায় গড়ে ওঠা এই রাগটি দুপুরের অলস প্রহরে এক অপূর্ব মননশীল পরিবেশ তৈরি করতে পারে। রাগ ভীম: […]

শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের বিশাল ভাণ্ডারে এমন কিছু রাগ রয়েছে, যাদের নাম শুনলেই বোঝা যায় তারা প্রথাগত নিয়মের বাইরে গিয়ে নিজেদের এক ‘ভিন্ন’ বা অনন্য রূপ তৈরি করেছে। তেমনই একটি বিশেষ ও চমৎকার রাগ হলো ‘রাগ ভিন্ন ষড়্‌জ’। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এটি মূলত ‘বিলাবল’ ঠাটের অন্তর্গত একটি রাগ। এই রাগের সবচেয়ে বড় বৈশিষ্ট্য হলো—এর চলনে ‘ঋষভ’ […]