রাগ কলাবতী উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত শাস্ত্রে বর্ণিত খাম্বাজ ঠাট-এর একটি রাগ বিশেষ। এই রাগটি মূলত দক্ষিণ ভারতীয় রাগ। কোমল নিষাদ ব্যবহারের জন্য এই রাগকে উত্তর ভারতীয় পদ্ধতিতে খাম্বাজ ঠাটের রাগ হিসাবে মানা হয়। এই রাগের নিষাদ বক্র। রাগটি করুণ প্রকৃতির। কালাবতী একটি আধুনিক পেন্টাটোনিক হিন্দুস্তানি রাগ ; পুনরায় (দ্বিতীয় স্বর) এবং মা (চতুর্থ স্বর) বাদ […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সুবিশাল আকাশে এমন কিছু রাগ রয়েছে, যা আকারে বা অবয়বে কিছুটা ছোট হলেও তাদের আবেগের গভীরতা শ্রোতার মনকে এক নিমেষেই ছুঁয়ে যায়। তেমনই এক অনন্য, মিষ্টি এবং আবেগঘন রাগের নাম ‘রাগ ভীম’। দুটি ভিন্ন রাগের ছায়ায় গড়ে ওঠা এই রাগটি দুপুরের অলস প্রহরে এক অপূর্ব মননশীল পরিবেশ তৈরি করতে পারে। রাগ ভীম: […]

শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের বিশাল ভাণ্ডারে এমন কিছু রাগ রয়েছে, যাদের নাম শুনলেই বোঝা যায় তারা প্রথাগত নিয়মের বাইরে গিয়ে নিজেদের এক ‘ভিন্ন’ বা অনন্য রূপ তৈরি করেছে। তেমনই একটি বিশেষ ও চমৎকার রাগ হলো ‘রাগ ভিন্ন ষড়্‌জ’। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এটি মূলত ‘বিলাবল’ ঠাটের অন্তর্গত একটি রাগ। এই রাগের সবচেয়ে বড় বৈশিষ্ট্য হলো—এর চলনে ‘ঋষভ’ […]

রাগ উদাসী ভৈরবী একটি নজরুলসৃষ্ট রাগ। ১৯৩৯ খ্রিষ্টাব্দের দিকে জগৎ ঘটক ‘উদাসী ভৈরব’ নামে একটি নাটিকা রচনা করেন। এই নাটিকাটি ১৯৩৯ খ্রিষ্টাব্দের ১২ই নভেম্বর সকাল ৯টা ১৫ মিনিটে কলকাতা বেতার কেন্দ্র থেকে প্রচারিত হয়। এই নাটিকার ছয়টি গান রচনা এবং তাতে সুরারোপ করেন কাজী নজরুল ইসলাম। এই সম্পর্কে জগৎ ঘটকের বর্ণনা থেকে জানা যায়, ‘সুরেশদা […]

শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের ভাণ্ডারে এমন কিছু রাগ আছে যাদের চলন সোজা পথে চলে না; আঁকাবাঁকা গতি আর স্বরের লুকোচুরিতে তারা এক অনন্য মায়াজাল তৈরি করে। তেমনই একটি বিশেষ ও চমৎকার রাগ হলো ‘রাগ ভাটিয়ার’। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এটি একটি ‘বক্র’ প্রকৃতির রাগ হিসেবে পরিচিত। এই রাগের সবচেয়ে বড় ম্যাজিক লুকিয়ে আছে এর ‘মধ্যম’ (মা) স্বরের […]

শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সুবিশাল আঙিনায় কিছু রাগ আছে যারা একদম ভোরের আলো ফোটার সন্ধিক্ষণে প্রকৃতির রূপকে সুরে সুরে বন্দি করে। এমনই এক অসাধারণ অথচ কিছুটা বিরল রাগ হলো ‘রাগ ভংখার’ (বা ভংকার)। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এটি এক অনন্য স্থান দখল করে আছে। এই রাগের সবচেয়ে বড় বৈশিষ্ট্য হলো—এতে শুদ্ধ এবং তীব্র, উভয় ‘মধ্যম’ (মা) স্বরই […]

শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সুবিশাল আকাশে কিছু রাগ থাকে যাদের নাম শুনলেই মনের ভেতর এক অদ্ভুত শান্ত ও উদাসীন ভাব তৈরি হয়। তেমনই একটি অত্যন্ত মহিমান্বিত এবং ভক্তিপ্রধান রাগ হলো ‘রাগ বৈরাগী’ (বা বৈরাগী ভৈরব)। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এটি ‘ভৈরব’ ঠাটের অন্তর্গত একটি প্রধান রাগ। এই রাগের গঠনশৈলী ভীষণ আকর্ষণীয়; এর প্রথমার্ধে বা পূর্বাঙ্গে থাকে ভৈরব […]

শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সুবিশাল আঙিনায় কিছু রাগ থাকে, যারা তাদের সমগোত্রীয় জনপ্রিয় রাগের খুব কাছাকাছি থেকেও নিজের একটুখানি ভিন্ন চলনের জন্য স্বতন্ত্র আভিজাত্য তৈরি করে। তেমনই একটি চমৎকার ও বৈচিত্র্যময় রাগ হলো ‘রাগ বেহগড়া’ (বা বেহাগরা)। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীতশাস্ত্রে বর্ণিত এই রাগটি মূলত ‘বিলাবল’ ঠাট থেকে উৎপন্ন হয়েছে। নামের মধ্যেই যেমন রাগ বেহাগের একটা চেনা ছোঁয়া […]

ভারতের উত্তরাংশে বিকশিত হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের রাগপরম্পরায় এমন কিছু রাগ আছে, যাদের গভীর সৌন্দর্য এবং ধ্যানমগ্ন চেতনা শ্রোতাকে এক অন্য জগতে নিয়ে যায়। রাগ জোগিয়া বা যোগিয়া সেই কমলাভ চেতনারই এক অনন্য প্রকাশ। এটি রাগ ভৈরব ঠাটের অন্তর্গত, এবং ধ্যান, শান্তি ও ভোরের নিস্তব্ধতার সঙ্গে গভীরভাবে যুক্ত। “যোগিয়া” নাম থেকেই বোঝা যায়, এর সঙ্গে যুক্ত […]

বাংলা সঙ্গীতে রাগ–রাগিণীর নিজস্ব ব্যাখ্যা, প্রয়োগ ও রূপায়ণ বহু ধরনের পরীক্ষানিরীক্ষার মধ্য দিয়ে এগিয়েছে। তবে বিশ শতকের প্রথমার্ধে একমাত্র কাজী নজরুল ইসলাম এমনভাবে শাস্ত্রীয় রাগের ভেতর নতুন রস, নতুন ছায়া ও নতুন পরিচয় এনে দিয়েছিলেন, যা আজও এক বিশিষ্ট উদাহরণ। তাঁর সৃষ্ট “রাগ যোগিনী” সেই ব্যতিক্রমধর্মী ও মৌলিক উদ্ভাবনগুলির অন্যতম। রাগ যোগিনী   ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপট […]