বাংলা সঙ্গীতে রাগ–রাগিণীর নিজস্ব ব্যাখ্যা, প্রয়োগ ও রূপায়ণ বহু ধরনের পরীক্ষানিরীক্ষার মধ্য দিয়ে এগিয়েছে। তবে বিশ শতকের প্রথমার্ধে একমাত্র কাজী নজরুল ইসলাম এমনভাবে শাস্ত্রীয় রাগের ভেতর নতুন রস, নতুন ছায়া ও নতুন পরিচয় এনে দিয়েছিলেন, যা আজও এক বিশিষ্ট উদাহরণ। তাঁর সৃষ্ট “রাগ যোগিনী” সেই ব্যতিক্রমধর্মী ও মৌলিক উদ্ভাবনগুলির অন্যতম। রাগ যোগিনী   ঐতিহাসিক প্রেক্ষাপট […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জগতে কিছু রাগ আছে যেগুলো যুগ যুগ ধরে চলে আসছে, আবার কিছু রাগ আছে যা গুণী সঙ্গীতজ্ঞদের সাধনা ও সৃজনশীলতায় আধুনিক যুগে তৈরি হয়েছে। তেমনই একটি চমৎকার, আধুনিক এবং মেলোডিয়াস রাগ হলো ‘রাগ যোগকোষ’। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এটি একটি অনন্য সৃষ্টি, যা দুটি ভিন্ন রাগের মাধুর্যকে এক সুতোয় বেঁধেছে। রাগ যোগকোষ: […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জগতে কিছু রাগ আছে যা তার নিজস্ব স্বরলিপির বৈচিত্র্য এবং শ্রুতিমধুরতার কারণে সাধারণ শ্রোতা থেকে শুরু করে সঙ্গীত পরিচালক—সবার কাছেই ভীষণ প্রিয়। তেমনই এক অত্যন্ত জনপ্রিয় ও মায়াবী রাগের নাম ‘রাগ যোগ’। গভীর ভাবগাম্ভীর্য আর এক অদ্ভুত আকুলতা এই রাগের মূল বৈশিষ্ট্য, যার কারণে শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের মঞ্চ ছাড়িয়ে রুপালী পর্দার চলচ্চিত্র সঙ্গীতেও […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের বিশাল জগতে কিছু রাগ রয়েছে যা তাদের অনন্য স্বরবিন্যাস এবং চলনের কারণে প্রচলিত কোনো নির্দিষ্ট গণ্ডিতে বাঁধা পড়ে না। তেমনই এক ব্যতিক্রমী ও স্বাতন্ত্র্যমণ্ডিত রাগের নাম ‘রাগ মোহনকোষ’। সাধারণত রাগগুলোকে কোনো না কোনো ঠাটের অধীনে শ্রেণীবদ্ধ করা হলেও, এই রাগটি তার অনন্য বৈশিষ্ট্যের কারণে কোনো সুনির্দিষ্ট ঠাটের আওতাভুক্ত নয়। রাগ মোহনকোষ: শাস্ত্রীয় […]

রাগ মুলতানী (Multani) উত্তর ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীত পদ্ধতির একটি উত্তরাঙ্গপ্রধান দিবা রাগ, যার অন্তর্গত ঠাট হলো টোড়ি ঠাট (Todi Thaat)।এটি এমন এক রাগ, যার স্বরবিন্যাস ও ভঙ্গিমায় গভীর, ধ্যানমগ্ন এবং গম্ভীর ভাবের প্রকাশ ঘটে। মুলতানী রাগের গানে ভোরের প্রশান্তি নয়, বরং দুপুরের রৌদ্রতপ্ত নিস্তব্ধতা, অন্তর্মুখী ভাবনা ও আত্মচিন্তার রস ফুটে ওঠে। এই রাগটি টোড়ি ঠাটের […]

বাংলা গান আর সুরের ভুবনে কবি কাজী নজরুল ইসলাম ছিলেন এক মস্ত বড় বিপ্লবী এবং নতুন সুরের জাদুকর। প্রচলিত রাগের বাইরে গিয়ে তিনি নিজের কল্পনা আর সাধনা দিয়ে বেশ কিছু নতুন রাগ সৃষ্টি করেছিলেন, যা বাংলা সঙ্গীতকে এক অনন্য উচ্চতায় নিয়ে গেছে। তেমনই একটি অদ্ভুত সুন্দর, চঞ্চল এবং নান্দনিক রাগের নাম ‘রাগ মীণাক্ষী’। রাগ মীণাক্ষী: […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের দরবারে সঙ্গীতসম্রাট মিয়াঁ তানসেনের নাম জড়িয়ে আছে বহু কালজয়ী সৃষ্টির সাথে। তাঁর অনন্য প্রতিভা ও সাধনার ফসল হিসেবে আমরা যেমন পেয়েছি ‘মিয়াঁ কি মল্লার’ কিংবা ‘মিয়াঁ কি টোড়ী’, ঠিক তেমনই এক অসাধারণ এবং রাজকীয় রাগের নাম ‘রাগ মিয়াঁ কি সারং’। দুটি ভিন্ন প্রকৃতির রাগের মেলবন্ধনে তৈরি এই রাগটি উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের এক অনন্য […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের গভীর ও গম্ভীর গভীর-রাত্রির রাগগুলোর মধ্যে রাগ চন্দ্রকোষ (অন্য নাম: চন্দ্রকৌঁস) এক অনন্য ও প্রভাববিস্তারকারী নাম। এটি মূলত প্রাচীন ও বিখ্যাত “রাগ মালকোষ”-এর একটি অত্যন্ত শৈল্পিক রূপান্তর। মধ্যরাতের নির্জনতায় এই রাগের স্বর-বিস্তার শ্রোতার মনে এক অতল বিরহ, রোমান্টিক ব্যাকুলতা এবং আধ্যাত্মিক ধ্যানের পরিবেশ রচনা করে। এর গাঢ় স্বর-বিন্যাস এবং কোমল ও শুদ্ধ […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জগতে যদি বর্ষা ঋতু, মেঘের গর্জন আর বৃষ্টির রিনিঝিনি নূপুরধ্বনিকে কোনো একটি রাগের মাধ্যমে সবচেয়ে সার্থকভাবে ফুটিয়ে তুলতে হয়, তবে সবার আগে যে নামটি আসবে তা হলো ‘রাগ মিয়াঁ কি মল্লার’। সঙ্গীতসম্রাট মিয়াঁ তানসেনের অমর কীর্তিগুলোর মধ্যে এটি অন্যতম এক শ্রেষ্ঠ এবং রাজকীয় সৃষ্টি। আপনার দেওয়া তথ্যের ওপর ভিত্তি করে এই কালজয়ী […]