রাগ দেবগিরি বিলাবল । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ দেবগিরি বিলাবল উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে বিলাবল ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। বর্তমান ভারতের দৌলতাবাদের পূর্বে নাম ছিল দেবগিরি। এই স্থানের নামানুসারে এই রাগের নামকরণ করা হয়েছে। এর আরোহণে মধ্যম ও নিষাদ এবং অবরোহণে ধৈবত ও গান্ধার দুর্বল। বিবাদী স্বর হিসাবে এই রাগে কোমল নিষাদ ব্যবহার করে সৌন্দর্য সৃষ্টি করা হয়। রাগ দেবগিরি বিলাবল […]
রাগ দেবগান্ধার । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ দেবগান্ধার উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে কাফি ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। এর আরোহণে শুদ্ধ গান্ধার এবং অবরোহণে কোমল গান্ধার ব্যবহৃত হয়। প্রয়োজনে দুই নিষাদও ব্যবহার করা যেতে পারে। রাগ দেবগান্ধার আরোহণ ধ্ স গ ম প ণ র্স অবরোহণ : র্স ণ প, মগ, মজ্ঞ স। ঠাট: কাফি জাতি : ঔড়ব- ঔড়ব (ঋষভ […]
রাগ দুর্গা । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ দুর্গা এই রাগের দুটি রূপ পাওয়া যায়- দুই ঠাটে। এর একটি খাম্বাজ ঠাটে, অপরটি বিলাবল। এর ভিতরে বিলাবল ঠাটের দুর্গা বেশি শোনা যায়। রাগ দুর্গা দুর্গা (বিলাবল ঠাট) এই রাগে গান্ধার ও নিষাদ বর্জিত। দুর্গা রাগ দিন রাত্রির বিচারে প্রকারভেদ করা হয়। রাত্রি দ্বিতীয় প্রহরে গেয় দুর্গার বাদী স্বর ‘ম; এবং সমবাদী স্বর ‘স’। […]
রাগ মালগুঞ্জী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের দরবারে কিছু মিশ্র রাগ বা সংকর রাগ রয়েছে, যার ভেতরের স্বরলিপির বিন্যাস অত্যন্ত বৈচিত্র্যময় এবং রাজকীয়। তেমনই এক অসাধারণ ও মায়াবী রাগের নাম ‘রাগ মালগুঞ্জী’। এটি মূলত একাধিক রাগের এক সুনিপুণ ও মধুর মেলবন্ধনে তৈরি, যা রাতের শেষ প্রহরে এক অন্যরকম প্রশান্তি নিয়ে আসে। রাগ মালগুঞ্জী: বহু রাগের মেলবন্ধনে গড়া এক অপূর্ব […]
রাগ দরবারী কানাড়া । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ দরবারী কানাড়া উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত শাস্ত্রে বর্ণিত আশাবরী ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। এর অঙ্গ কানাড়া। কথিত আছে, মোগল সম্রাট আকবরের সভা গায়ক মিঞা তানসেন এই রাগটি সৃষ্টি করেছিলেন। এই রাগের প্রকৃতি গম্ভীর। এই রাগের অবরোহণে ধৈবত বর্জিত, কিন্তু আরোহণে সকল স্বরই ব্যবহৃত হয়। আরোহণে গান্ধার দুর্বল এবং আরোহণে গান্ধার ও ধৈবত বক্রভাবে ব্যবহৃত হয়। […]
রাগ তিলক কামোদ । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ তিলক কামোদ উত্তর ভারতীয় সঙ্গীতশাস্ত্রে বর্ণিত রাগ বিশেষ। এটি খাম্বাজ ঠাট থেকে উৎপন্ন ষাড়ব-সম্পূর্ণ জাতীয় রাগ। এর আরোহণে ধৈবত বর্জিত। অবরোহণে সকল স্বরই ব্যবহৃত হয়। এই রাগের গ র গ স- কে যত্নের সাথে প্রয়োগ না করতে পারলে দেশ রাগের ছায়া প্রবলভাবে প্রকাশ পেতে পারে। পণ্ডিত ভীমরাও শাস্ত্রীর মতে, ‘দেশ ও সোরট মিলাইয়া এই […]
রাগ আশা ভৈরবী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
জাতীয় কবি কাজী নজরুল ইসলাম ছিলেন বাংলা গানের ভুবনে এক মহান সুর-সৃষ্টিকর্তা এবং রূপকার। প্রচলিত শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সীমানা পেরিয়ে তিনি বারবার নতুন নতুন রাগের জন্ম দিয়েছেন, যা তাঁর ক্ষুরধার সঙ্গীত প্রতিভার সাক্ষ্য বহন করে। তেমনই এক ঐতিহাসিক পটভূমিতে তৈরি অনন্য সুন্দর ও করুণ রসের রাগ হলো ‘রাগ আশা ভৈরবী’ (বা আসা ভৈরবী)। রাগ আশা ভৈরবী: […]
রাগ তিলং । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ তিলং বা রাগ তিলং, বা রাগ তিলঙ্গ, বা রাগ তৈলঙ্গ উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে খাম্বাজ ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। ঋষভ ও ধৈবত বর্জিত। পণ্ডিত ভীমরাও শাস্ত্রী তাঁর ‘রাগশ্রেণী’ গ্রন্থে এই রাগটিকে তৈলঙ্গ (মাদ্রাজ) অঞ্চলের রাগ হিসেবে উল্লেখ করেছেন। কর্ণাটকী সঙ্গীতে এর নাম তিলঙ্গী। রাগ তিলং আরোহণ: স গ ম প ন র্স অবরোহণ […]
রাগ আশা বা রাগ আসা । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ আশা বা রাগ আসা হিন্দুস্থানী শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের একটি রাগ। এই রাগ দুটি ঠাটে পাওয়া যায়। এর একটি বিলাবল, অপরটি খাম্বাজ। নিচে উভয় প্রকার আশা’র বিবরণ দেওয়া হলো। রাগ আশা (বিলাবল ঠাট): উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে বিলাবল ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। আরোহণে গান্ধার ও নিষাদ বর্জিত। আরোহণ বিলাবল ঠাটের রাগ দুর্গা’র মতো। কিন্তু অবরোহণ বিলাবল -রাগের […]
রাগ মারু বেহাগ । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের দরবারে ‘বেহাগ’ অঙ্গের রাগগুলো তাদের মিষ্টি ও গভীর আবেদনের জন্য সবসময়ই সঙ্গীতপ্রেমীদের হৃদয়ে আলাদা স্থান দখল করে রেখেছে। তেমনই এক পরম সুমধুর ও রোমান্টিক রাগের নাম ‘রাগ মারু বেহাগ’। নামের সাথে ‘বেহাগ’ যুক্ত থাকলেও এর নিজস্ব স্বরলিপি এবং চলন একে এক সম্পূর্ণ স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য দান করেছে। রাগ মারু বেহাগ: কড়ি মধ্যমের জাদুতে […]