রাগ মারু । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ মারু উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে পূরবী ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। রাগ মারু আরোহণ: স ঋ গ ম হ্ম প ধ্ ন র্স অবরোহণ: র্স ন দ প হ্ম ম গ ঋ স। ঠাট: পূরবী । জাতি: সম্পূর্ণ-সম্পূর্ণ। বাদীস্বর: কোমল ঋষভ সমবাদী স্বর: কোমল ধৈবত অঙ্গ: পূর্বাঙ্গ। সময় : দিবা চতুর্থ প্রহর। […]
রাগ আলাহিয়া বিলাবল বা আলহাইয়া বিলাবল, আলাইয়া বিলাবল, আলৈহা বেলাওল, অল্হৈয়া বিলাবল
রাগ আলাহিয়া বিলাবল বা আলহাইয়া বিলাবল, আলাইয়া বিলাবল, আলৈহা বেলাওল, অল্হৈয়া বিলাবল। এই রাগটি ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে বিলাবল ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। এই রাগের আরোহণে মধ্যম বর্জিত হয়। উভয় নিষাদ ব্যবহৃত হয়। এর আরোহণে ঋষভ বক্র এবং অবরোহণে গান্ধার বক্র বা সরল হতে পারে। এর বিস্তার মধ্য ও তার সপ্তকে। অনেকে মনে করেন বিলাবল ও […]
রাগ মারবা । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জগতে কিছু রাগ আছে যা তাদের গম্ভীর, বৈরাগ্যপূর্ণ এবং কিছুটা ব্যাকুল প্রকৃতির জন্য শ্রোতাদের মনে এক গভীর রেখাপাত করে। তেমনই একটি অত্যন্ত প্রভাবশালী, রাজকীয় এবং তাত্ত্বিকভাবে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ রাগের নাম ‘রাগ মারবা’ (যা অনেকের কাছে মারোয়া নামেও পরিচিত)। এটি উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতির অন্যতম প্রধান ঠাট ‘মারবা ঠাট’-এর আশ্রয়ী বা জনক রাগ। […]
রাগ টোড়ি । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ টোড়ি উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত শাস্ত্রে বর্ণিত রাগ বিশেষ। এই রাগে ঋষভ, গান্ধার ও ধৈবত কোমল এবং মধ্যম কড়ি। এই শুদ্ধ থাকে মাত্র নিষাদ। এই রাগে পঞ্চম দুর্বল। আরোহতে প্রায়ই পঞ্চমকে অগ্রাহ্য করা হয়। অবরোহে পঞ্চমকে দুর্বলভাবে ব্যবহার করেন। এরপরে টোড়িতে পঞ্চমের ব্যবহারে যত্নবান না হলেই রাগ বিপর্যয় ঘটে। যেমন টোড়িতে পঞ্চম ব্যবহার না করলে […]
রাগ ঝিঁঝিট । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ ঝিঁঝিট উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে খাম্বাজ ঠাটের রাগ বিশেষ। প্রকৃতি ক্ষুদ্র। এই রাগে সামান্য পরিমাণ কোমল গান্ধার ব্যবহার করা যায়। আলাপ ও রাগের বিস্তার করা হয় মন্দ্র ও মধ্য সপ্তকে। রাগ ঝিঁঝিট আরোহণ: স, র ম গ, ম প ধ ন র্স অবরোহণ : র্স ণ ধ প ম গ র গ, স ঠাট […]
রাগ জৌনপুরী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ জৌনপুরী উত্তর ভারতীয় সঙ্গীতশাস্ত্রে বর্ণিত রাগ বিশেষ। এটি আশাবরী ঠাট থেকে উৎপন্ন ষাড়ব-সম্পূর্ণ জাতীয় রাগ। এর আরোহণে গান্ধার বর্জিত। অবরোহণে সকল স্বরই ব্যবহৃত হয়। কথিত আছে, এই রাগটি সুলতান হোসেন শর্কী (জৌনপুরী) প্রচার করেছিলেন। রাগ জৌনপুরী আরোহণ: স র ম প দ ণ র্স। অবরোহণ : র্স ণ দ প ম জ্ঞ র স। […]
রাগ আভোগী কানাড়া বা রাগ আভোগী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ আভোগী কানাড়া [ Raga Abhogi Kanada ] বা রাগ ‘আভোগী উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে কাফি ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। অধিকাংশের মতে আভোগী এবং আভোগী কানাড়ার মধ্যে কোনো পার্থক্য নাই। কিন্তু কেউ কেউ এ কথাও বলেন যে, আভোগীতে প্রয়োজনে ম জ্ঞ র স ব্যবহার করা যায়, কিন্তু এই স্বরগুলো আবশ্যই ব্যবহার করতে হয়। কানাড়া অঙ্গের […]
রাগ মাণ্ড বা রাগ মান্দ । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের বিশাল সাগরে এমন কিছু রাগ রয়েছে, যা গভীর শাস্ত্রীয় নিয়মে বাঁধা থাকলেও তার ভেতরে লুকিয়ে থাকে মাটির সুবাস আর লোকজীবনের চেনা সুর। এমনই এক অনন্য ও মধুর রাগের নাম ‘রাগ মাণ্ড’ (বা রাগ মান্দ)। রাজস্থানের মরুভূমির তপ্ত হাওয়া আর লোকগাথার লোকসুরের (Folk melody) ওপর ভিত্তি করে গড়ে ওঠা এই রাগটি উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের […]
রাগ জৈতশ্রী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ জৈতশ্রী উত্তর ভারতীয় সঙ্গীতশাস্ত্রে বর্ণিত পূরবী ঠাটের রাগ বিশেষ। সমপ্রকৃতির রাগ পূরবী এবং শ্রী। রাগ জৈতশ্রী আরোহণ: স গ হ্ম গ হ্মপ ন র্স। অবরোহণ : র্স ন দ পহ্ম গ ঋস। ঠাট : পূরবী। জাতি : ঔড়ব-সম্পূর্ণ । বাদীস্বর : গান্ধার (মতান্তর প)। সমবাদী স্বর : নিষাদ (মতান্তর স)। অঙ্গ : […]
রাগ জৈত কল্যাণ । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ জৈত কল্যাণ উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে কল্যাণ ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। এই রাগকে কল্যাণ রাগের একটি ভিন্নতর প্রকরণ হিসেবে বিবেচনা করা হয়। রাগ জৈত কল্যাণ আরোহণ: স র গ প ধ স অবরোহণ : র্স ধ প গ র স ঠাট : কল্যাণ জাতি : ঔড়ব-ঔড়ব বাদীস্বর : প সমবাদী স্বর : ? […]