রাগ মুলতানী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ মুলতানী (Multani) উত্তর ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীত পদ্ধতির একটি উত্তরাঙ্গপ্রধান দিবা রাগ, যার অন্তর্গত ঠাট হলো টোড়ি ঠাট (Todi Thaat)।এটি এমন এক রাগ, যার স্বরবিন্যাস ও ভঙ্গিমায় গভীর, ধ্যানমগ্ন এবং গম্ভীর ভাবের প্রকাশ ঘটে। মুলতানী রাগের গানে ভোরের প্রশান্তি নয়, বরং দুপুরের রৌদ্রতপ্ত নিস্তব্ধতা, অন্তর্মুখী ভাবনা ও আত্মচিন্তার রস ফুটে ওঠে। এই রাগটি টোড়ি ঠাটের […]
রাগ মীণাক্ষী । নজরুলসৃষ্ট রাগ । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
বাংলা গান আর সুরের ভুবনে কবি কাজী নজরুল ইসলাম ছিলেন এক মস্ত বড় বিপ্লবী এবং নতুন সুরের জাদুকর। প্রচলিত রাগের বাইরে গিয়ে তিনি নিজের কল্পনা আর সাধনা দিয়ে বেশ কিছু নতুন রাগ সৃষ্টি করেছিলেন, যা বাংলা সঙ্গীতকে এক অনন্য উচ্চতায় নিয়ে গেছে। তেমনই একটি অদ্ভুত সুন্দর, চঞ্চল এবং নান্দনিক রাগের নাম ‘রাগ মীণাক্ষী’। রাগ মীণাক্ষী: […]
রাগ মিয়া কি সারং । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের দরবারে সঙ্গীতসম্রাট মিয়াঁ তানসেনের নাম জড়িয়ে আছে বহু কালজয়ী সৃষ্টির সাথে। তাঁর অনন্য প্রতিভা ও সাধনার ফসল হিসেবে আমরা যেমন পেয়েছি ‘মিয়াঁ কি মল্লার’ কিংবা ‘মিয়াঁ কি টোড়ী’, ঠিক তেমনই এক অসাধারণ এবং রাজকীয় রাগের নাম ‘রাগ মিয়াঁ কি সারং’। দুটি ভিন্ন প্রকৃতির রাগের মেলবন্ধনে তৈরি এই রাগটি উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের এক অনন্য […]
রাগ চন্দ্রকোষ । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ চন্দ্রকোষ উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে ভৈরবী ঠাটের অন্তর্গত একটি বিশেষ রাগ। এটি সাধারণত বাজনার শেষ পর্যায়ে কিংবা কর্ণাটিক সঙ্গীতের হালকা উপস্থাপনায় ব্যবহার করা হয়। যখন রাগ মালকোষের কোমল নিষাদ শুদ্ধ নিষাদ দিয়ে প্রতিস্থাপিত হয়, তখন রাগ চন্দ্রকোষ সৃষ্টি হয়। এই রাগের শুদ্ধ নিষাদ শুধু রাগ মালকোষ থেকে এর পার্থক্য তৈরি করে না, বরং শ্রোতাদের […]
রাগ মিয়া কি মল্লার বা মিঞা-মল্লার বা মিয়া কি মালহার বা মিয়া মালহার
হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জগতে যদি বর্ষা ঋতু, মেঘের গর্জন আর বৃষ্টির রিনিঝিনি নূপুরধ্বনিকে কোনো একটি রাগের মাধ্যমে সবচেয়ে সার্থকভাবে ফুটিয়ে তুলতে হয়, তবে সবার আগে যে নামটি আসবে তা হলো ‘রাগ মিয়াঁ কি মল্লার’। সঙ্গীতসম্রাট মিয়াঁ তানসেনের অমর কীর্তিগুলোর মধ্যে এটি অন্যতম এক শ্রেষ্ঠ এবং রাজকীয় সৃষ্টি। আপনার দেওয়া তথ্যের ওপর ভিত্তি করে এই কালজয়ী […]
রাগ গৌরী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ গৌরী উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে ভৈরব ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। এর চলন বক্র। এই রাগটি শিখ ধর্মগ্রন্থেও পাওয়া যায়। রাগ গৌরী এমন একটি মেজাজ তৈরি করে যেখানে শ্রোতাকে একটি উদ্দেশ্য অর্জনের জন্য কঠোর পরিশ্রম করতে উত্সাহি করা হয়। তবে এটাও মনে রাখতে শেখায় যেন অহংকার না বাড়ে। বলা হয় – এটি এমন একটি পরিবেশ […]
রাগ গৌড় সারং । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ গৌড় সারং উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে কল্যাণ ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। এর প্রকৃতি শান্ত। উভয় মধ্যম ব্যবহৃত হয়। এই বিচারে এই রাগটিকে কল্যাণ ঠাটের দ্বিতীয় ভাগের অন্তর্ভুক্ত হিসাবে বিবেচিত হয়ে থাকে। গৌড় সারং-এর সাথে মিল আছে বৃন্দাবনী সারং-এর। রাগ গৌড় সারং আরোহণ: স, গ র ম গ প হ্ম ধ প, ন ধ […]
রাগ মালুহা কেদার । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ মালুহা কেদার উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে বিলাবল ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। কোনো কোনো মতে এই রাগকে কল্যাণ ঠাটের অন্তর্গত। এই রাগে কামোদ-এর ছায়া পাওয়া যায়। এই রাগে তীব্রমধ্যম বক্রভাবে ব্যবহৃত হয়। এক্ষেত্রে ধহ্মপ ব্যবহার বিশেষভাবে লক্ষ্য করা যায়। কোনো কোনো ক্ষেত্রে শ্যাম কল্যাণ রাগের ছায়া পাওয়া যেমন। রাগ মালুহা কেদার যেমন– নধপ, ধহ্মপ, গমরস। […]
রাগ ইমন বিলাবল বা ইমনী বিলাবল । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ ইমন বিলাবল বা ইমনী বিলাবল উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে বিলাবল ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। ইমন ও বিলাবলের মিশ্রণে এই রাগের সৃষ্টি হয়েছে। এই কারণে একে ইমন বিলাবল বা ইমনী বিলাবল বলা হয়। এই রাগে উভয় মধ্যম ও নিষাদ এবং অবশিষ্ট শুদ্ধ স্বর ব্যবহৃত হয়। অনেকে কোমল নিষাদ ব্যবহার করেন না। এর প্রকৃতি গম্ভীর। রাগ […]
রাগ গৌড় মল্লার । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ গৌড় মল্লার উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে রাগ বিশেষ। গৌড় এবং মল্লার রাগের সংমিশ্রণে এই রাগের সৃষ্টি হয়েছে। রাগ গৌড় মল্লার এই রাগের চলনের পার্থক্যের বিচারে দুটি ভাগে ভাগ করা হয়। এই বিচারে এই ভাগ দুটিকে ৩টি ঠাটের অন্তর্ভুক্ত করা হয়ে থাকে। ঠাটের বিচারে ভাগ ৩টিকে বলা হয়– খাম্বাজ ঠাটের গৌড় মল্লার কাফি ঠাটের […]