রাগ ভূপাল টোড়ি । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের বিশাল আঙিনায় এমন কিছু সুর থাকে, যা শোনা মাত্রই মন জাগতিক কোলাহল ভুলে কোনো এক অজানার উদ্দেশ্যে পাড়ি দিতে চায়। এমনই এক পরম শান্ত, তীব্র ভক্তিপূর্ণ এবং মেলানকোলিক (বিষণ্ণ মধুর) রাগ হলো ‘রাগ ভূপাল টোড়ি’। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এটি ‘ভৈরবী’ ঠাটের অন্তর্গত। নামের শেষে “টোড়ি” যুক্ত থাকলেও এর চরিত্রে এক অদ্ভুত রহস্য […]
রাগ ভূপালী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতির একটি সুপরিচিত রাগ হলো ভূপালী, যা কল্যাণ ঠাটের অন্তর্গত। রাগটি তার সরলতা, সৌন্দর্য এবং আধ্যাত্মিক গভীরতার জন্য শাস্ত্রীয় ও লোকপ্রিয় উভয়ভাবে সমাদৃত। ভূপালী রাগে মধ্যম (ম) এবং নিশাদ (নি) বাদ দেওয়া থাকে, যা রাগটির সৌন্দর্যকে আরও নিরপেক্ষ ও মনোমুগ্ধকর করে। ভূপালীর চলনে ধৈবত (ধ) ব্যবহৃত হয়, যা ষড়্জের স্পর্শ যুক্ত করে […]
রাগ কোমল আশাবরী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ কোমল আশাবরী হল ভৈরবী ঠাটের অন্তর্গত একটি রাগ, যা উত্তর ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতে স্বতন্ত্র স্থানে অধিষ্ঠিত। এই রাগের চলন ও প্রকৃতিকে সঙ্গীতজ্ঞ সুরেশচন্দ্র চক্রবর্তী তাঁর বিখ্যাত গ্রন্থ রাগ-রূপায়ণ [প্রথম খণ্ড]-এ বিস্তারিতভাবে সংরক্ষণ করেছেন। রাগটি বর্তমানে কোমল আশাবরী নামেও পরিচিত। রাগের মৌলিক চলন নিম্নরূপ: প, দ, প, দ ম পদ র্স, ন দ প, প […]
রাগ কালাংড়া বা কালেংড়া । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ কালাংড়া (বা কালেংড়া) উত্তর ভারতীয় শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের একটি প্রাচীন ও গম্ভীর রাগ। এর স্বরবিন্যাস ও সুররূপে ভৈরব ঠাটের বৈশিষ্ট্য সুস্পষ্টভাবে প্রতিফলিত হয়। কোনো কোনো মতে, এর আরোহণে ঋষভ বর্জিত থাকে, তবে অবরোহণে সকল স্বরই ব্যবহৃত হয়। রাগটির মেজাজ গম্ভীর, ধ্যানমগ্ন এবং খানিকটা বিষণ্ণ ধাঁচের, যা শ্রোতাকে গভীর ভাবনায় নিমগ্ন করে। রাগ কালাংড়ার একটি সমপ্রকৃতির […]
রাগ ভীমপলাশ্রী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জগতে যে কয়েকটি রাগ সবচেয়ে বেশি জনপ্রিয়, আবেগঘন এবং শ্রোতার মনে এক অলৌকিক শান্তি এনে দেয়, তার মধ্যে অন্যতম একটি শীর্ষস্থানীয় রাগ হলো ‘রাগ ভীমপলাশ্রী’। দুপুরের ক্লান্তি শেষে বিকেলের শান্ত আলোয় এই রাগের বিস্তার শ্রোতা ও শিল্পী উভয়কেই এক অন্য জগতে নিয়ে যায়। রাগ ভীমপলাশ্রী: বিকেলের আলোয় স্নিগ্ধতা ও আকুলতার এক অনন্য […]
রাগ কল্যাণ । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ কল্যাণ হিন্দুস্থানী শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের কল্যাণ ঠাট এর একটি রাগ। এই রাগটিকে শ্রী রাগের সপ্তম পুত্র মনে করা হয়। অনেকে ইমনকে কল্যাণ রাগই মনে করে থাকেন। কারণ কল্যাণেও তীব্র ক্ষা এর ব্যবহার। কিন্তু কল্যাণ রাগে শুদ্ধ মধ্যমও ব্যবহার হয়। রাগ কল্যাণ আরোহণ : স র গ প ধ র্স অবরোহণ : […]
রাগ কলাবতী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ কলাবতী উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত শাস্ত্রে বর্ণিত খাম্বাজ ঠাট-এর একটি রাগ বিশেষ। এই রাগটি মূলত দক্ষিণ ভারতীয় রাগ। কোমল নিষাদ ব্যবহারের জন্য এই রাগকে উত্তর ভারতীয় পদ্ধতিতে খাম্বাজ ঠাটের রাগ হিসাবে মানা হয়। এই রাগের নিষাদ বক্র। রাগটি করুণ প্রকৃতির। কালাবতী একটি আধুনিক পেন্টাটোনিক হিন্দুস্তানি রাগ ; পুনরায় (দ্বিতীয় স্বর) এবং মা (চতুর্থ স্বর) বাদ […]
রাগ ভীম । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সুবিশাল আকাশে এমন কিছু রাগ রয়েছে, যা আকারে বা অবয়বে কিছুটা ছোট হলেও তাদের আবেগের গভীরতা শ্রোতার মনকে এক নিমেষেই ছুঁয়ে যায়। তেমনই এক অনন্য, মিষ্টি এবং আবেগঘন রাগের নাম ‘রাগ ভীম’। দুটি ভিন্ন রাগের ছায়ায় গড়ে ওঠা এই রাগটি দুপুরের অলস প্রহরে এক অপূর্ব মননশীল পরিবেশ তৈরি করতে পারে। রাগ ভীম: […]
রাগ ভিন্ন ষড়্জ । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের বিশাল ভাণ্ডারে এমন কিছু রাগ রয়েছে, যাদের নাম শুনলেই বোঝা যায় তারা প্রথাগত নিয়মের বাইরে গিয়ে নিজেদের এক ‘ভিন্ন’ বা অনন্য রূপ তৈরি করেছে। তেমনই একটি বিশেষ ও চমৎকার রাগ হলো ‘রাগ ভিন্ন ষড়্জ’। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এটি মূলত ‘বিলাবল’ ঠাটের অন্তর্গত একটি রাগ। এই রাগের সবচেয়ে বড় বৈশিষ্ট্য হলো—এর চলনে ‘ঋষভ’ […]
রাগ উদাসী ভৈরবী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ উদাসী ভৈরবী একটি নজরুলসৃষ্ট রাগ। ১৯৩৯ খ্রিষ্টাব্দের দিকে জগৎ ঘটক ‘উদাসী ভৈরব’ নামে একটি নাটিকা রচনা করেন। এই নাটিকাটি ১৯৩৯ খ্রিষ্টাব্দের ১২ই নভেম্বর সকাল ৯টা ১৫ মিনিটে কলকাতা বেতার কেন্দ্র থেকে প্রচারিত হয়। এই নাটিকার ছয়টি গান রচনা এবং তাতে সুরারোপ করেন কাজী নজরুল ইসলাম। এই সম্পর্কে জগৎ ঘটকের বর্ণনা থেকে জানা যায়, ‘সুরেশদা […]