রাগ পটমঞ্জরী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ পটমঞ্জরী উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এই রাগটি বিলাবল ও কাফি ঠাটে পাওয়া যায়। এর ভিতরে বিলাবল ঠাটের পটমঞ্জরী সকাল বেলার রাগ। এই মতে সকল স্বর শুদ্ধ হয়ে থাকে। পক্ষান্তরে কাফি ঠাটের পটমঞ্জরী বিকালে গাওয়া হয়। কাফি ঠাটের এই রাগটিতে গান্ধার বর্জিত। এই কারণে সম্ভবত ভাতখণ্ডেজির মতে রাগটিতে সারং-এর ছায়া আছে। মূলত এই রাগে রমপ […]
রাগ পটদীপ । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ পটদীপ উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে কাফি ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। আরোহণে ঋষভ ও ধৈবত বর্জিত, অবরোহণ সম্পূর্ণ। এটি সঙ্কীর্ণ জাতীয় রাগ। রাগ পটদীপ আরোহণ: স জ্ঞ ম প ন র্স অবরোহণ : র্স ন ধ প, ম ধ প, ম জ্ঞ র স ঠাট : কাফি জাতি : ঔড়ব-সম্পূর্ণ। বাদীস্বর : পঞ্চম […]
রাগ নীলাম্বরী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ নীলাম্বরী উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতির রাগ বিশেষ। প্রাচীন ভারতীয় রাগশাস্ত্র মতে এই রাগট ষড়্জ গ্রামের উত্তরমন্দ্রা মূর্চ্ছনা থেকে উৎপন্ন হয়েছিল। অহোবলের সঙ্গীত পারিজাতে উল্লেখ আছে- এর বাদী স্বর পঞ্চম, তারার ষড়্জ সম্বাদী। ন্যাস স্বর মধ্যম। কোনো কোনো মতে গান্ধার অংশস্বর হয়। এক্ষেত্রে ন্যাস স্বর হয় ঋষভ। আর যদি অংশ স্বর ষড়্জ হয়, তা হলে […]
রাগ নীলাঞ্জনী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ নীলাঞ্জনী দক্ষিণ ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতির রাগ বিশেষ। ব্যাঙ্কটমুখী’র ৭২ মেলের ধামবতী বা ধর্মমতী মেলের অন্তর্গত। রাগ নীলাঞ্জনী আরোহণ: স, র জ্ঞ হ্ম ধ র্স অবরোহণ : র্স, ধ হ্ম জ্ঞ র স ঠাট : ধামবতী বা ধর্মমতী জাতি : ঔড়ব-ঔড়ব (পঞ্চম ও নিষাদ বর্জিত) । বাদীস্বর : গান্ধার সমবাদী স্বর : ধৈবত অঙ্গ : […]
রাগ নির্ঝরিণী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ নির্ঝরিণী একটি নজরুলসৃষ্ট রাগ। ১৬ই জানুয়ারি ১৯৪০ সংখ্যার বেতার জগৎ-এ কবির এই রাগ সম্পর্কে লিখেছিলেন: “এই রাগিণী উত্তরাঙ্গ প্রধান, অবরোহণের তীব্র নিখাদ গুপ্ত থাকে অর্থাৎ বর্জিত নয়, বিবাদী। অবরোহণে ধৈবতে আন্দোলনকালে কিছুটা ভৈরো ঠাটের জিলেফের আভাস আসে। ইহার গতি ‘শোখ’ অর্থাৎ চঞ্চল। ঝর্ণাধারার মত অবরোহণকালে ইহার চঞ্চলগতি ফুটিয়া উঠে। জলধারার মেঘরূপে পর্বতারোহণের মত ইহার গতি […]
রাগ নারায়ণী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ নারায়ণী উত্তর ও দক্ষিণ ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এই রাগ পাওয়া যায়। উত্তর ভারতীয় পদ্ধতিতে এই রাগের আরোহণে দুর্গা এবং অবরোহণে দেশ ও গোরখ-কল্যাণ রাগের ছায়া পাওয়া যায়। কোনো কোনো জায়গায় মল্লারের সাথে মেলে। রাগ নারায়ণী আরোহণ: স, র ম, প, ধ, র্স অবরোহণ: র্স, ণ ধ প ম, র স ঠাট খাম্বাজ জাতি: […]
রাগ খাম্বাবতী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ খাম্বাবতী হিন্দুস্থানী শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের একটি রাগ। রাগ খাম্বাবতী ভারতীয় সঙ্গীত শাস্ত্রে বর্ণিত রাগ বিশেষ। আরোহণ : স র ম প ধ প ন র্স অবরোহণ : র্স ণ ধ প ধ ম গ ম স ঠাট : খাম্বাজ জাতি : ষাড়ব বাদী : ম সমবাদী : স সময় : রাত্রি দ্বিতীয় […]
রাগ নায়েকী কানাড়া । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ নায়েকী কানাড়া উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত শাস্ত্রে বর্ণিত কাফি ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। এর অঙ্গ কানাড়া। এই রাগে মল্লার এবং কানাড়ার মিশ্রণ লক্ষ্য করা যায়। যেমন রপ, ণ মপ মল্লার অঙ্গকে প্রকাশ করে। আবার ণ প জ্ঞ ম র স কানাড়া অঙ্গকে প্রকাশ করে। এর প্রকৃতি গম্ভীর। রাগ নায়েকী কানাড়া আরোহণ : স, র, […]
রাগ নন্দকোষ । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
গল্পের যেমন নিজস্ব মেজাজ থাকে, সুরেরও থাকে ঠিক তেমনি এক নিজস্ব চরিত্র। হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জগতে এমনই এক অদ্ভুত মায়াবী ও গম্ভীর চরিত্রের রাগ হলো ‘রাগ নন্দকোষ’। মূলত দক্ষিণ ভারতীয় (কর্ণাটকী) সঙ্গীত ঐতিহ্যের এক চমৎকার উপহার এই রাগটি। তবে এর ভেতরের এক অদ্ভুত আকুলতার কারণে উত্তর ভারতীয় বা আমাদের এই অঞ্চলের উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতশিল্পীরাও পরম ভালোবাসায় […]
রাগ নন্দ বা রাগ আনন্দ কল্যাণ । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ নন্দ বা রাগ আনন্দ কল্যাণ উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে কল্যাণ ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। এর প্রকৃতি চঞ্চল। এই রাগে দুই মধ্যম ব্যবহৃত হয়। এই রাগে অন্যান্য কিছু রাগের ছায়া লক্ষ্য করা যায়। যেমন- গমধ (হাম্বীর), গমপ (কামোদ), ধ, হ্মপ, পর, স (গৌড়সারং)। রাগ নন্দ বা রাগ আনন্দ কল্যাণ আরোহণ: স, গম, প, ধনপ, […]