হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের দরবারে কিছু মিশ্র রাগ বা সংকর রাগ রয়েছে, যার ভেতরের স্বরলিপির বিন্যাস অত্যন্ত বৈচিত্র্যময় এবং রাজকীয়। তেমনই এক অসাধারণ ও মায়াবী রাগের নাম ‘রাগ মালগুঞ্জী’। এটি মূলত একাধিক রাগের এক সুনিপুণ ও মধুর মেলবন্ধনে তৈরি, যা রাতের শেষ প্রহরে এক অন্যরকম প্রশান্তি নিয়ে আসে। রাগ মালগুঞ্জী: বহু রাগের মেলবন্ধনে গড়া এক অপূর্ব […]

রাগ দরবারী কানাড়া উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত শাস্ত্রে বর্ণিত আশাবরী ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। এর অঙ্গ কানাড়া। কথিত আছে, মোগল সম্রাট আকবরের সভা গায়ক মিঞা তানসেন এই রাগটি সৃষ্টি করেছিলেন। এই রাগের প্রকৃতি গম্ভীর। এই রাগের অবরোহণে ধৈবত বর্জিত, কিন্তু আরোহণে সকল স্বরই ব্যবহৃত হয়। আরোহণে গান্ধার দুর্বল এবং আরোহণে গান্ধার ও ধৈবত বক্রভাবে ব্যবহৃত হয়। […]

রাগ তিলক কামোদ উত্তর ভারতীয় সঙ্গীতশাস্ত্রে বর্ণিত রাগ বিশেষ। এটি খাম্বাজ ঠাট থেকে উৎপন্ন ষাড়ব-সম্পূর্ণ জাতীয় রাগ। এর আরোহণে ধৈবত বর্জিত। অবরোহণে সকল স্বরই ব্যবহৃত হয়। এই রাগের গ র গ স- কে যত্নের সাথে প্রয়োগ না করতে পারলে দেশ রাগের ছায়া প্রবলভাবে প্রকাশ পেতে পারে। পণ্ডিত ভীমরাও শাস্ত্রীর মতে, ‘দেশ ও সোরট মিলাইয়া এই […]

জাতীয় কবি কাজী নজরুল ইসলাম ছিলেন বাংলা গানের ভুবনে এক মহান সুর-সৃষ্টিকর্তা এবং রূপকার। প্রচলিত শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সীমানা পেরিয়ে তিনি বারবার নতুন নতুন রাগের জন্ম দিয়েছেন, যা তাঁর ক্ষুরধার সঙ্গীত প্রতিভার সাক্ষ্য বহন করে। তেমনই এক ঐতিহাসিক পটভূমিতে তৈরি অনন্য সুন্দর ও করুণ রসের রাগ হলো ‘রাগ আশা ভৈরবী’ (বা আসা ভৈরবী)। রাগ আশা ভৈরবী: […]

রাগ তিলং বা রাগ তিলং, বা রাগ তিলঙ্গ, বা রাগ তৈলঙ্গ উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে খাম্বাজ ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। ঋষভ ও ধৈবত বর্জিত। পণ্ডিত ভীমরাও শাস্ত্রী তাঁর ‘রাগশ্রেণী’ গ্রন্থে এই রাগটিকে তৈলঙ্গ (মাদ্রাজ) অঞ্চলের রাগ হিসেবে উল্লেখ করেছেন। কর্ণাটকী সঙ্গীতে এর নাম তিলঙ্গী। রাগ তিলং   আরোহণ: স গ ম প ন র্স অবরোহণ […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের দরবারে ‘বেহাগ’ অঙ্গের রাগগুলো তাদের মিষ্টি ও গভীর আবেদনের জন্য সবসময়ই সঙ্গীতপ্রেমীদের হৃদয়ে আলাদা স্থান দখল করে রেখেছে। তেমনই এক পরম সুমধুর ও রোমান্টিক রাগের নাম ‘রাগ মারু বেহাগ’। নামের সাথে ‘বেহাগ’ যুক্ত থাকলেও এর নিজস্ব স্বরলিপি এবং চলন একে এক সম্পূর্ণ স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য দান করেছে। রাগ মারু বেহাগ: কড়ি মধ্যমের জাদুতে […]

হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জগতে কিছু রাগ আছে যা তাদের গম্ভীর, বৈরাগ্যপূর্ণ এবং কিছুটা ব্যাকুল প্রকৃতির জন্য শ্রোতাদের মনে এক গভীর রেখাপাত করে। তেমনই একটি অত্যন্ত প্রভাবশালী, রাজকীয় এবং তাত্ত্বিকভাবে অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ রাগের নাম ‘রাগ মারবা’ (যা অনেকের কাছে মারোয়া নামেও পরিচিত)। এটি উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতির অন্যতম প্রধান ঠাট ‘মারবা ঠাট’-এর আশ্রয়ী বা জনক রাগ। […]