হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের দরবারে কিছু মিশ্র রাগ বা সংকর রাগ রয়েছে, যার ভেতরের স্বরলিপির বিন্যাস অত্যন্ত বৈচিত্র্যময় এবং রাজকীয়। তেমনই এক অসাধারণ ও মায়াবী রাগের নাম ‘রাগ মালগুঞ্জী’। এটি মূলত একাধিক রাগের এক সুনিপুণ ও মধুর মেলবন্ধনে তৈরি, যা রাতের শেষ প্রহরে এক অন্যরকম প্রশান্তি নিয়ে আসে।

রাগ মালগুঞ্জী: বহু রাগের মেলবন্ধনে গড়া এক অপূর্ব নিশুত রাতের সুর

উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের জগতে রাগ মালগুঞ্জী তার অনন্য স্বর বিন্যাস ও জটিল কাঠামোর জন্য এক বিশেষ স্থান অধিকার করে আছে。 এই রাগটি কিন্তু একা একা গড়ে ওঠেনি; এটি মূলত রাগেশ্রী, বাগেশ্রী এবং জয়জয়ন্তী বা গারা রাগের এক অপূর্ব ও সুনিপুণ সংমিশ্রণে সৃষ্টি হয়েছে।

ঠাট নিয়ে মধুর বিতর্ক ও স্বরের খেলা

সাধারণত উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে একে কাফি ঠাটের অন্তর্গত রাগ হিসেবেই বিবেচনা করা হয়। তবে এর স্বর ব্যবহারের মধ্যে একটি বিশেষ কারুকাজ রয়েছে—এর আরোহণে শুদ্ধ নিষাদ এবং অবরোহণে কোমল নিষাদ ব্যবহৃত হয়। আর এই দুই নিষাদের কৌশলী ব্যবহারের কারণেই অনেক পণ্ডিত একে খাম্বাজ ঠাটের অন্তর্গত রাগ হিসাবেও বিবেচনা করে থাকেন।

এই রাগের আরেকটি বড় বৈশিষ্ট্য হলো—এর আরোহণে পঞ্চম (পা) স্বরটি সম্পূর্ণ বর্জিত থাকে। তবে আরোহণ এবং অবরোহণ—উভয় ক্ষেত্রেই দুই গান্ধার (অর্থাৎ শুদ্ধ ‘গ’ এবং কোমল ‘জ্ঞ’) অত্যন্ত সুমধুরভাবে ব্যবহৃত হয়।

রাগ মালগুঞ্জী-এর ব্যাকরণ ও পরিচিতি

শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের চিরাচরিত নিয়মানুযায়ী এই রাগের মূল কাঠামোটি নিচে তুলে ধরা হলো:

• ঠাটের পরিচয় (Thaat): রাগটি প্রধানত কাফি ঠাটের অন্তর্গত (মতান্তরে খাম্বাজ)।
• জাতি (Jati): এই রাগের জাতি হলো ষাড়ব-সম্পূর্ণ। অর্থাৎ, আরোহণে পঞ্চম বর্জিত থাকায় ৬টি স্বর এবং অবরোহণে ৭টি স্বরই ব্যবহৃত হয়।
• বাদী স্বর (Vadi Swar): এই রাগের প্রধান বা রাজা স্বর হলো মধ্যম (মা)।
• সমবাদী স্বর (Samvadi Swar): রাগের দ্বিতীয় প্রধান বা মন্ত্রী স্বর হলো ষড়্‌জ (সা)।
• অঙ্গ (Anga): এটি একটি পূর্বাঙ্গ প্রধান রাগ।
• পরিবেশনের সময় (Time): রাগ মালগুঞ্জী গাওয়ার বা বাজানোর আদর্শ সময় হলো মধ্যরাত্রি থেকে রাত্রির দ্বিতীয় প্রহরের শেষ ভাগ। গভীর রাতের নিস্তব্ধতায় এই রাগের মাধুর্য সবচেয়ে দারুণভাবে ফুটে ওঠে।

আরোহণ, অবরোহণ ও পকড়

রাগের সেই মায়াবী চলন এবং দুই গান্ধার ও দুই নিষাদের নিখুঁত আন্দোলন বোঝার জন্য এর মূল রূপ নিচে দেওয়া হলো:

• আরোহণ: ধ্ ণ্ স র গ, ম, ধ, ন র্স
• অবরোহণ: র্স ণ ধ, প ম, গ ম, জ্ঞ র স
• পকড় (রাগের মূল রূপ): গ ম জ্ঞ র স ণ্ ধ্ ণ্ স গ ম

(নোট: এখানে উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের নিয়ম অনুযায়ী ‘ণ’ ও ‘ন’ দিয়ে যথাক্রমে কোমল ও শুদ্ধ নিষাদ এবং ‘জ্ঞ’ ও ‘গ’ দিয়ে যথাক্রমে কোমল ও শুদ্ধ গান্ধারকে নির্দেশ করা হয়েছে।)

তথ্যসূত্র

এই রাগের তাত্ত্বিক ও গঠনগত শুদ্ধতা যাচাইয়ে প্রামাণ্য দুটি উৎসের সহায়তা নেওয়া হয়েছে:

১. ‘সঙ্গীত পরিচিতি’ (উত্তরভাগ) – শ্রীনীলরতন বন্দ্যোপাধ্যায় (৫ই ভাদ্র ‘৮০ / ২১ আগস্ট ১৯৭৩)।

২. ‘সঙ্গীত শাস্ত্র’ (তৃতীয় খণ্ড) – শ্রীইন্দু ভূষণ রায়।

রাগ মালগুঞ্জী তার মিশ্র প্রকৃতির কারণে গায়কদের জন্য কিছুটা পরীক্ষা-নিরীক্ষার জায়গা তৈরি করলেও, শ্রোতাদের কাছে এটি এক পরম শান্তির সুর। গভীর রাতে যখন চারপাশ নিঝুম হয়ে আসে, তখন মালগুঞ্জীর আলাপ যেন মনের গহীনে এক মায়াবী অনুভূতির সৃষ্টি করে।

কাফি ঠাটের এই অনন্য রাগটি নিয়ে আমাদের আজকের এই বিশেষ আয়োজনটি আপনার কেমন লাগল, তা আমাদের কমেন্ট করে জানাতে পারেন। ভালো লাগলে সঙ্গীতপ্রেমী বন্ধুদের সাথে শেয়ার করতে ভুলবেন না!