রাগ মঙ্গলবতী দক্ষিণ ভারতীয় কর্ণাটক সংগীত পদ্ধতিতে একটি গুরুত্বপূর্ণ রাগ, যা মূলত ধর্মবতী ঠাট (বা Melakarta rāga Vachaspati)-এর অন্তর্গত। এই রাগের ভাবগম্ভীরতা, উজ্জ্বলতা ও স্বরচালনার ভারসাম্য একে একটি অভিজাত রাগরূপে প্রতিষ্ঠিত করেছে। এটি মূলত রাত্রি দ্বিতীয় প্রহরে পরিবেশনের জন্য উপযুক্ত, যখন শ্রোতা এক ধ্যানী ও সংবেদনশীল অভিজ্ঞতার মধ্য দিয়ে প্রবাহিত হতে পারেন।

রাগ মঙ্গলবতী

রাগ মঙ্গলবতীর মৌলিক বৈশিষ্ট্য

• ঠাট (Melakarta): বাচস্পতি (ধর্মবতী)

• জাতি: ষাড়ব (নিষাদ বর্জিত)

• আরোহণ: স র গ হ্ম প ধ স

• অবরোহণ: স ধ প হ্ম গ র স

• বাদী স্বর: ঋষভ

• সমবাদী স্বর: পঞ্চম

• অঙ্গ: পূর্বাঙ্গ প্রধান

• সময়: রাত্রি দ্বিতীয় প্রহর (রাত ৯টা – ১২টা)

• পকড়: র গ হ্ম প, গ র, স ধ স

বি.দ্র.: এখানে “জ্ঞ” সম্ভবত “গ” (গান্ধার) নির্দেশ করে এবং “হ্ম” নির্দেশ করে “মা” বা “মধ্যম”। টাইপিং সমস্যার কারণে এটি বিভ্রান্তিকর ছিল। উপরের রূপে প্রমিত স্বর ব্যবহার করা হয়েছে।

রাগ মঙ্গলবতীর রস ও পরিবেশনা

রাগ মঙ্গলবতী তার স্বরচর্যার মাধ্যমে এক অনন্য গাম্ভীর্য ও কোমলতা প্রকাশ করে। এটি প্রায়শই করুণ, আদর্শবাদী কিংবা অনুধ্যানমূলক রচনার জন্য ব্যবহার করা হয়। ঋষভ ও পঞ্চম স্বরের মধ্যে সৃষ্ট সংলাপ শ্রোতাকে এক ধ্যানমগ্ন আবেশে টেনে নিয়ে যায়। কর্ণাটক সংগীতে এই রাগে রচিত বহু জনপ্রিয় কীর্তন ও কৃতী পরিবেশিত হয়েছে।

বিশেষ বৈশিষ্ট্য

• নিষাদ বর্জিত রাগ, ফলে এর ষাড়ব চরিত্র একে তুলনামূলকভাবে খোলা ও প্রসারিত অনুভব দেয়।
• মধ্যম (হ্ম) ও ধৈবত-এর ব্যবহার এই রাগের মাধুর্য ও ওজ বাড়িয়ে দেয়।
• এটি মূলত পূর্বাঙ্গপ্রধান, অর্থাৎ নিম্ন ও মধ্য সাপেক্ষ স্বরাভিযানের মধ্যে আবেগ প্রকাশ বেশি ঘটে।

তথ্যসূত্র:

• মগনগীত ও তান মঞ্জরী, তৃতীয় খণ্ড, চিন্ময় লাহিড়ী। ১৯ আগস্ট, ১৯৮৪।

সুফি ফারুক ইবনে আবুবকর

সুফি ফারুক ইবনে আবুবকর একজন বাংলাদেশি শিক্ষক, উদ্যোক্তা, সঙ্গীতানুরাগী ও সঙ্গীতের পৃষ্ঠপোষক। ভারতসহ বিশ্বের বিভিন্ন দেশের সঙ্গীত, বিশেষত শাস্ত্রীয় সঙ্গীত নিয়ে তিনি নিয়মিত লেখালেখি ও গবেষণামূলক চর্চা করেন। সঙ্গীতের ঐতিহ্য, নান্দনিকতা ও জ্ঞানকে বৃহত্তর মানুষের কাছে পৌঁছে দিতে তিনি বিভিন্ন উদ্যোগ গ্রহণ করে চলেছেন। সঙ্গীতের প্রচার, প্রসার ও সংরক্ষণে তাঁর আগ্রহ এবং সক্রিয় ভূমিকা তাঁকে একজন নিবেদিতপ্রাণ সঙ্গীতপ্রেমী হিসেবে পরিচিত করেছে।