রাগ বঙ্গাল ভৈরব । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের সুবিশাল আঙিনায় ভৈরব অঙ্গের রাগগুলো সাধারণত ভোরবেলার আলো, আধ্যাত্মিকতা এবং শান্ত স্নিগ্ধতার প্রতীক। কিন্তু এই ভৈরব পরিবারের মধ্যেই এমন কিছু দুর্লভ এবং অনন্য রাগ রয়েছে, যা তাদের অদ্ভুত স্বর বিন্যাসের কারণে সম্পূর্ণ ভিন্ন এক অনুভূতির জন্ম দেয়। তেমনই এক অত্যন্ত প্রাচীন, বীরত্বপূর্ণ এবং কিছুটা অপ্রচলিত রাগের নাম ‘রাগ বঙ্গাল ভৈরব’। রাগ বঙ্গাল […]
রাগ প্রদীপকী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ প্রদীপকী উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে কাফি ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। কোনো কোনো মতে এই রাগটি বিলাবল ঠাটের। এছাড়া ঋষভ ও ধৈবত ব্যবহার নিয়ে মতভেদ আছে। রাগ প্রদীপকী বর্তমানে এই রাগে দুই গান্ধারের ব্যবহার বিশেষভাবে লক্ষণীয়। তবে আরোহণে শুদ্ধ গান্ধার এবং অবরোহণে কোমল গান্ধার ব্যবহৃত হয়। রাগের শ্রীবৃদ্ধির জন্য শুদ্ধ নিষাদকে বিবাদী স্বর হিসেবে ব্যবহার […]
রাগ পূরবী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ পূরবী ভারতীয় সঙ্গীত শাস্ত্রে বর্ণিত রাগ বিশেষ। এই রাগে কোমল ঋষভ এবং তীব্র মধ্যম ছাড়া বাকি সকল স্বর শুদ্ধ। তবে উভয় মধ্যম ব্যবহার লক্ষ্য করা যায়। রাগ পূরবী আরোহণ: স ঋ গ হ্ম প দ ন র্স অবরোহণ : র্স ন দ প হ্ম গ ম গ ঋ স ঠাট : পূরবী জাতি : […]
রাগ পুরিয়া ধানেশ্রী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ পুরিয়া ধানেশ্রী : উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে পূরবী ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। এই রাগের প্রকৃতি চঞ্চল। অনেকের মতে রাগটি পুরিয়া এবং ধানেশ্রী রাগের মিশ্রণে সৃষ্টি হয়েছে। যদিও পুরিয়া এবং ধানেশ্রীর সাথে এই রাগের খুব একটা মিল নেই। ভিন্ন মতে পূরবী ঠাটের শ্রী, পূরবী, জৈতশ্রী ও মালবী রাগের সংমিশ্রণে রাগটি তৈরি হয়েছে। মূলত এটি একটি […]
রাগ পুরিয়া কল্যাণ । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ পুরিয়া কল্যাণ উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতির একটি মিশ্র প্রকৃতির রাগ বিশেষ। এই রাগে ইমন, পুরিয়া, মারবা, পুরিয়া ধানেশ্রী ও পূরবী রাগের ছায়া পাওয়া যায়। এই রাগে তীব্র মধ্যমের প্রচুর ব্যবহার লক্ষ্য করা যায়। রাগ পুরিয়া কল্যাণ আরোহণ: ন্, ঋগহ্মপ, ধনর্স অবরোহণ : র্সণধপ, হ্মগঋস ঠাট : মারবা জাতি : সম্পূর্ণ-সম্পূর্ণ। বাদীস্বর : […]
রাগ পুরিয়া । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ পুরিয়া উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে মারবা ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। পঞ্চম বর্জিত। এই রাগের প্রকৃতি শান্ত এবং আলাপের উপযুক্ত। এই রাগে মীড়ের প্রাধান্য লক্ষ্য করা যায়। রাগ পুরিয়া আরোহণ: স ন্ ঋ গ হ্ম ধ র্স অবরোহণ : র্স ন ধ হ্ম গ, ন্ ঋ স ঠাট : মারবা জাতি : ষাড়ব-ষাড়ব। […]
রাগ পিলু । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ পিলু উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে কাফি ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। সম্পূর্ণ জাতীয় রাগ। দুই গান্ধার, দুই ধৈবত, দুই নিষাদ ব্যবহৃত হয়। দুই গান্ধার ও দুই নিষাদকে পিলুর প্রাণ বলা হয়। আরোহণ: স জ্ঞ র, স গ মপ, দ প ম প, ধ ণ ধ প, ম প ন র্স রাগ পিলু অবরোহণ : র্স ণ […]
রাগ পাহাড়ি । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ পাহাড়ি উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে বিলাবল ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। মধ্যম ও নিষাদ বর্জিত। এর প্রকৃতি ক্ষুদ্র। আরোহণ ও অবরোহণের স্বরসাম্য দেশকার বা ভূপালীর মতো। এই রাগে সবচেয়ে বেশি ব্যবহৃত হয় ষড়্জ। বাদী স্বরের বিচারে এই রাগের চলন দেশকার ও ভূপালী থেকে ভিন্নরূপ লাভ করে। এই দুটি রাগের ভিতরে ভূপালী অপেক্ষা দেশকার-এ পঞ্চম একটু […]
রাগ পরজ । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ পরজ উত্তর ভারতীয় সঙ্গীতশাস্ত্রে বর্ণিত পূরবী ঠাটের অন্তর্গত একটি রাগের নাম। এটি একটি চঞ্চল প্রকৃতির রাগ। মধ্য ও তার সপ্তকে এই রাগের বিস্তার ঘটে। উভয় মধ্যম ব্যবহৃত হয়। এই রাগটি শেষ রাতে গাইবার বাজাবার রাগ। এটি একটি উত্তরাঙ্গ-প্রধান রাগ। তার সপ্তকে রাগটি গাওয়া বাজানো হয়। রাগ পরজ এই রাগে দ প গ […]
রাগ পটমঞ্জরী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ পটমঞ্জরী উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এই রাগটি বিলাবল ও কাফি ঠাটে পাওয়া যায়। এর ভিতরে বিলাবল ঠাটের পটমঞ্জরী সকাল বেলার রাগ। এই মতে সকল স্বর শুদ্ধ হয়ে থাকে। পক্ষান্তরে কাফি ঠাটের পটমঞ্জরী বিকালে গাওয়া হয়। কাফি ঠাটের এই রাগটিতে গান্ধার বর্জিত। এই কারণে সম্ভবত ভাতখণ্ডেজির মতে রাগটিতে সারং-এর ছায়া আছে। মূলত এই রাগে রমপ […]