রাগ নট মল্লার । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ নট মল্লার উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে খাম্বাজ ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। এই রাগের পূর্বাঙ্গ নট এবং উত্তরাঙ্গ মল্লার। মল্লারের সাথে সমন্বয় করার জন্য কখনো কখনো কোমল গান্ধার ব্যবহার করা হয়। তবে অধিকাংশ ক্ষেত্রে শুদ্ধ গান্ধারের ব্যবহার লক্ষ্য করা যায়। কখনো কখনো অবরোহে গৌড় মল্লারে ছায়া পাওয়া যায়। মল্লার অঙ্গের রাগ হিসেবে একে বর্ষা ঋতুর রাগ […]
রাগ নট ভৈরব । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ নট ভৈরব উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে ভৈরব ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। এটি একটি অপ্রচলিত রাগ। এই রাগের পূর্বাঙ্গ নট এবং উত্তরাঙ্গ ভৈরব। পঞ্চমের সাথে কোমল ধৈবতের স্বর সমন্বয় ঘটে, তা ষড়্জ কোমল ঋষভের হয় না। ফলে এই রাগটির নান্দনিক অনু্ভূতিকে আলোড়িত করে না। এই দুই ধরনের স্বরসমন্বয়-এর জন্য এই রাগ খুব যত্নের সাথে পরিবেশন […]
রাগ নট বিলাবল । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ নট বিলাবল উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে বিলাবল ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। এই রাগে আরোহণে শুদ্ধ নিষাদ এবং অবরোহণে কোমল নিষাদ ব্যবহৃত হয়। এর চলন বক্র। প্রকৃতি শান্ত। রাগ নট বিলাবল আরোহণ: স গম, পম, গ, মর গমপ, ধনর্স অবরোহণ : র্সন ধণ ধপ, মগ, মর স ঠাট : বিলাবল জাতি : সম্পূর্ণ-সম্পূর্ণ। বাদীস্বর […]
রাগ আশাবরী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ আশাবরী উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতি অনুসারে আশাবরী ঠাটের অন্তর্গত একটি রাগ বিশেষ। রাগটিকে আশাবরী ঠাটের জনক রাগ হিসেবে বিবেচনা করা হয়। রাগ আশাবরী পারিজাত বা রাগতরঙ্গিনী মতে― প্রাচীনকালে আশাবরী রাগ ভৈরবী ঠাটের অন্তরভুক্ত ছিল। এই রাগে তখন অবরোহণে কোমল ঋষভ ব্যবহৃত হতো। সুরেশচন্দ্র চক্রবর্তী প্রণীত রাগ-রূপায়ণ [প্রথম খণ্ড] নামক গ্রন্থে এই ভৈরবী ঠাটের আশাবরী […]
রাগ মালবী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের বিশাল ভাণ্ডারে এমন কিছু রাগ রয়েছে যা অত্যন্ত নিভৃতচারী এবং দুর্লভ। সুরের জটিলতা আর অপ্রচলিত চলনের কারণে এগুলো সাধারণ জলসায় খুব একটা শোনা যায় না। তেমনই এক অত্যন্ত বিরল, রহস্যময় এবং নিস্তব্ধ সন্ধ্যার রাগ হলো ‘রাগ মালবী’। উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে এটি বিখ্যাত ‘শ্রী অঙ্গ’-এর একটি বিশেষ রাগ হিসেবে পরিচিত। রাগ মালবী: […]
রাগ ধুড়িয়া মল্লার । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ ধুড়িয়া মল্লার উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে কাফি ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। এই রাগে কোমল গান্ধার, দুই নিষাদ ব্যবহৃত হয়। তবে কোমল গান্ধার একটু বিশেষ ভঙ্গিতে ব্যবহৃত হয়। রজ্ঞরস, রমপ অথবা রজ্ঞ সর, মপ স্বরবিন্যাসে কোমল গান্ধার মাঝে মাঝে ব্যবহৃত হয়ে থাকে। এর আরোহণে রজ্ঞমপ, জ্ঞমপ এবং অবরোহণে পজ্ঞর, মজ্ঞর স্বর সমষ্টি প্রয়োগ নিষিদ্ধ। গান্ধার […]
রাগ মালব । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ মালব উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে ভৈরবী ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। অনেকে একে মিশ্র ভৈরবী ঠাটের উল্লেখ করে থাকেন। এই রাগের সাথে রাগ মালকোষ-এর মিল আছে। এতে রাগ যোগ-এর কিছুটা ছায়া আছে। রাগ মালব আরোহণ: দ্ ণ্, স গ, ম দ ণ স অবরোহণ : র্সণদ, পধণধ, পম, গম জ্ঞ স। ঠাট : […]
রাগ মালশ্রী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের জগতে কিছু রাগ আছে যা অত্যন্ত কম সংখ্যক স্বর ব্যবহার করে এক অলৌকিক ও মায়াবী পরিবেশ তৈরি করতে পারে। তেমনই এক অনন্য, সংক্ষিপ্ত অথচ অত্যন্ত প্রভাবশালী রাগের নাম ‘রাগ মালশ্রী’। সাধারণত কল্যাণ ঠাটের রাগগুলো অনেক স্বর নিয়ে খেললেও, এই রাগটি তার ব্যতিক্রমী ও মিতব্যয়ী স্বর বিন্যাসের কারণে উচ্চাঙ্গ সঙ্গীতের পণ্ডিতদের কাছে এক […]
রাগ ধনাশ্রী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ ধনাশ্রী বা রাগ ধন্নাসিকা বা রাগ ধানেশ্রী বা রাগ ধানুশী বা রাগ ধানসী উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত প্রাচীন রাগ বিশেষ। পণ্ডিত অহোবল তাঁর ‘সঙ্গীত-পারিজাত’ গ্রন্থের রাগ-প্রকরণ অধ্যায়ে এই রাগের বিবরণ দিয়েছেন হনুমন্ত মতানুসারে। রাগ ধনাশ্রী হনুমন্ত মতানুসারে ধানশ্রী রাগের স্বরসংখ্যার বিচারে তিনটি জাতির হতে পারে। এগুলো হলো- ষাড়ব- সম্পূর্ণ: আরোহণ: স গ ম প […]
রাগ ধানী । হিন্দুস্থানি শাস্ত্রীয় সঙ্গীত
রাগ ধানী উত্তর ভারতীয় সঙ্গীত পদ্ধতিতে কাফি ঠাটের অন্তর্গত রাগ বিশেষ। এই রাগের ক্ষুদ্র এবং শান্ত। রাগ ধানী আরোহণ: স জ্ঞ ম প ণ র্স অবরোহণ : র্স ণ প ম জ্ঞ র স। ঠাট : কাফি জাতি : ঔড়ব- ষাড়ব। বাদীস্বর : পঞ্চম (মতান্তরে গান্ধার) সমবাদী স্বর : ষড়্জ (মতান্তরে নিষাদ) অঙ্গ : […]